从声乐的发展历程上来看，人类的声乐艺术或者说是歌唱艺术已经由最初的原始的自然状态发展到了现在的自觉状态，这其中经历了复杂而又漫长的过程。美声唱法的出现也就标志着人类确立了一种既成熟又科学的的歌唱方法与歌唱的原则。并在其形成之后到现在的三百年的时间里不断的发展与完善。而且对在其之后种种的声乐唱法的形成与发展打下了坚实的基础。美声唱法传入我国大约已有百年的时间了，我国结合美声唱法与本民族的原始状态的民歌唱法并从美声唱法中脱胎发展而来的民族唱法也已经形成并发展了半个多世纪。通俗唱法也已经在我国发展也已经有四十年之久。对于“咽音”的运用各种声乐唱法都有涉及，但是并没有文献对其加以阐释、记载以及全面客观的分析。分析让更多的声乐爱好者了解。因此，为了让更多的声乐从业者、爱好者了解“咽音”学习“咽音”，为了发展我国的歌唱事业，让中国声乐之花开遍全世界，一定要把“咽音”在各种唱法中的运用好好研究一番，一便广大的声乐从业者、声乐爱好者学习。

声乐在我国的发展从最初学习西方的美声唱法到我国的民族唱法再到后来的通俗唱法，已有百年的历史。通过我国几代声乐人的刻苦钻研我国的声乐水平也是达到了前所未有的高度。但是，关于歌唱的核心技术“咽音”人们却是很少提起，几乎面临失传的危险。

从声乐的发展历程上来看，人类的声乐艺术或者说是歌唱艺术已经由最初的原始的自然状态发展到了现在的自觉状态，这其中经历了复杂而又漫长的过程。美声唱法的出现也就标志着人类确立了一种既成熟又科学的的歌唱方法与歌唱的原则。并在其形成之后到现在的三百年的时间里不断的发展与完善。而且对在其之后种种的声乐唱法的形成与发展打下了坚实的基础。美声唱法传入我国大约已有百年的时间了，我国结合美声唱法与本民族的原始状态的民歌唱法并从美声唱法中脱胎发展而来的民族唱法也已经形成并发展了半个多世纪。通俗唱法也已经在我国发展也已经有四十年之久。对于“咽音”的运用各种声乐唱法都有涉及，但是并没有文献对其加以阐释、记载以及全面客观的分析。分析让更多的声乐爱好者了解。因此，为了让更多的声乐从业者、爱好者了解“咽音”学习“咽音”，为了发展我国的歌唱事业，让中国声乐之花开遍全世界，一定要把“咽音”在各种唱法中的运用好好研究一番，一便广大的声乐从业者、声乐爱好者学习。

 “咽音”的概述

在讨论“咽音”的运用之前，我们应该把“咽音”是什么搞明白、说清楚。

意大利的美声唱法在意大利被称为 Bel canto直译成中文就是美的歌唱。美的歌唱在有的声乐教材里面指出就是用最接近自然音色的声音去进行歌唱，而随着音乐的发展歌者在自然音域进行演唱已经满足不了观众和作曲家的需求，这就要求歌唱家要向更高的超自然的，更高的音域进行演唱，就在这时一种演唱技术“咽音”也就应运而生。

在意大利声乐理论权威专家威凯沙雷和意大利著名歌唱家吉利合著的《随心之音》一书中提及了这一被人们忽视的声乐唱法，题为“一种被忽视的唱法”中说：

“咽音”这个名称直接译自意大利的Voce faringea一词，它是意大利传统学派的音乐家们用来称呼一种特别方法练出来的声音

。这种方法介于“真声”与“假声”之间。这所谓的“咽音”可以单纯的出现，也可以同“真声”或者“假声”结合，甚至可以同时与“真 ”“假”声相结合。这三种发声方法——“真声”“咽音”“假声”，每种都可以单独被运用，联合起来就组成人的发声器官的整个发声机能。……这一方法是何时产生并开始运用的，尚无文字记载。但是，可以肯定的说，是开始在起码三百年以前，那时，它是众所周知的所谓“意大利声乐黄金时代”的“主干”，但是意大利或者其他地方却很少有声乐老师能熟悉这一方法和了解它的机能

，了解它在嗓音训练和应用上的效能，……它是一个被人忽略而临近失传的方法”。可是它确是非常重要的方法。

男高音歌唱家在发高“头声”方法正确时，他的声音必然有较大成分的“咽音”，不管他自己知道不知道，发音越高，“咽音”的成分就越多，这是个必然的规律。

“咽音”是意大利歌唱的重要组成部分，是意大利歌唱技术的传统，是意大利歌唱的核心，但是这个传统的核心技术现在并不被人们所欣赏。

“咽音”最初出现在意大利的“阉人”歌手的词典里，也就是“意大利声乐黄金时代”，这个时期由于“阉人”歌手的出现意大利声乐出现了空前的繁荣，也就促进了声乐技术的发展，就在这时一种新的技术在“阉人”歌唱家的不懈努力之下走向了舞台——“咽音 ”，这一技术让他们的声音听起来非常的华丽，展现了高超的歌唱功力，让他们在社会上得到了高度认可，“阉人”歌手的地位也因此达到提高。“阉人”歌手在运用“咽音”这一技术时所发出的声音与真正的女高音发出的声音几乎可以达到以假乱真的地步

，更有甚者竟然比女高音发出的声音好要悦耳动听。不过随着人们思想的解放“阉人”歌手这个名词也就慢慢的推出了声乐舞台

，以至于现在人们只是知道在声乐的历史上有过这样一个血腥、残忍的声部。“阉人”歌手虽然退出了历史的舞台，但是他们的技术并没有被他们带走，甚至还在以后的日子里得到了从分的利用和发展。

“ 咽音”不光是对于男声声部有这至关重要的作用，同样适用与女声的各个声部，正是因为这个原因“咽音”才会被视为歌唱的重要的核心技术。

“咽音”作为意大利美声的重要技术，我们可以直接理解为咽部发出来的声音或者是咽腔内发出来的声音。“咽音”是一种具有特殊音色的声音，是一种具有强烈的金属感的，清脆明亮的声音。它在咽腔或者是咽壁上形成的。由于人类的咽腔是直立在我们的鼻腔的后面，口腔的上面，所以发出的“咽音”给人的形象是柱状的。就像是苹果中心的核，直立在歌唱者的头的中心。在意大利这个核被称为：也就是“心儿”。

“咽音”作为意大利美声唱法的核心技术，跟多的是体现在各个声部在唱高音的时候，音唱的越高咽壁参与的力量越大，听起来“咽音”就越明显，若是不用这种技术我们的“关闭”之一技术动作就没有办法完成。即使完成了也很可能伤及嗓子或者是声带

。如果不使用“咽音”人类是无法唱到小字二组的g左右的音的，即便是能够发出来也是毫无美感可言的。所以，“咽音”是歌者必备的一项核心技术。在我国的戏曲唱法中，唱高音的时候经常会提到一个词“脑后摘筋”或者是“脑后音”的说法，实际上指的就是关于咽壁力量的控制即咽音成分多少的掌握。在这一点上我国的戏曲和意大利的美声唱法有着异曲同工之妙。

“咽音”说白了就是关于咽壁或者是咽腔的使用，也就是关于发声的着力点的问题。当人们唱超过自然音域的音的时候咽壁一定是要参与其中的。不管是主动的还是被动的，自觉的还是不自觉的。当人类在唱超自然音域的音的时候，如果再像唱自然音域时那样发力唱出来的音一定是没有可听性的，没有美感的，甚至是难听的。唱超自然音域若是不用咽壁的话，唱出来的声音更接近于喊叫。咽壁如果参与演唱的话效果则完全不同。咽壁的力量参与到歌唱当中就会减少歌者对声带和嗓子的过分使用

，（从某种角度来说咽壁的运用也是对于声带和嗓子的保护，可以让歌者长时间演唱而不至于嗓子和声带疲劳甚至受伤，让歌者的演唱生涯可以更加的长久）而且会使得声音听起来更加的接近自然的音色，更加的有金属质感更加的有美感。