著名画家李魁正曾说，作为一名花鸟画家，绘画的并不仅仅是画的眼中的物象，也是在画自己，画对自然万物，对人生经历、对社会的思考与感悟，时代在发展，人的思想，眼光，观念、审美也在发生着变化，固然，绘画创作要继承传统，但是也应该大胆的摒弃传统的樊篱，用现代人的审美意识，审美精神和审美理想去体验感悟表现花鸟的世界，从而在绘画创作中问鼎心灵与自然的契合，达到物我两忘的境界。近代画家陈之佛便是一位在掌握了中外画理的基础上，根据自己的思想寻求契合点，将意境之美布置到画面的每一个角落，表现出最为丰富的内涵，他画的花鸟画都有着非常优美的艺术境界，除了外形上相似之外，往往还能将所画之物表现的神采奕奕，生机勃勃，展现了中国绘画六法中“气韵生动”的要旨。接下来我将以陈之佛先生工笔花鸟为例，浅谈工笔花鸟画的意境之美。

一、画面构图营造意境之美

古语有云：“下立意，后章法”、“意在笔先”“经营位置，则画之总要”。这里所说的章法和经营位置指的就是绘画中的构图，由此可见，构图在绘画中的重要作用。花鸟画在题材上的局限性，使绘画者难以突破传统绘画的表现方式，绘画作品往往在构图上会有着公式化，概念化的倾向。然而，在构图方面，陈之佛先生十分强调绘画的构图，他认为，工笔花鸟不能隐藏缺点、漏洞，一枝一叶如果处理不好，就会影响到画面全局。他不受前人经验的牵绊，能够根据从生活寻找素材并结合自己的心境，灵活组织画面的形式美规律，有取有舍，有夸张，有时为了全局，甚至必须割爱，以达到画面主次分明、虚实相生，格局一新的艺术效果。如他的代表作品《松龄鹤寿》（附图1），

《松龄鹤寿》（附图1）

这幅画是为十周年国庆而创作的，陈之佛先生选取了人民喜欢的松树和鹤的题材，在巨大篇幅的画面上，郁郁葱葱的古松，抽出新芽，松树下的草地上，疏密有致地排列着十只洁白、典雅的丹顶鹤。十只丹顶鹤，一字型排开，充满画面，有的亭立，若有所思，有的在漫步，悠然自得，而又有的凝视，精神十足……各尽其态。他把鹤分成了四组，分别以一只、三只、四只、两只四组排列，显得次序分明，统一中又不乏生动活泼。因为鹤是一字形排开的，鹤脚细长而又坚挺，绘画时很容易造成刻板和画面混乱的视觉印象，而陈之佛先生能够根据鹤的姿态处理八对脚在运动变化和互相交错着，另外两对则平行而垂直地面，在画面中起到了稳定的作用。鹤的形态组合在高低、疏密的大小形体上，组成了很美的节奏。

除此之外，陈之佛先生花鸟画的构图形式还有很多，如他的作品《桐枝栖图》

《桐枝栖图》（附图2）

采用了一般绘画中忌用的形式，画面中，两张相同角度的大叶互相平行，却又被处理的毫不雷同，分量上也没有过重。他利用构图的规律规划调整画面中的各种元素，比如在为了区分物象均衡、对比、变化与统一、主次虚实等关系上，巧妙地经营画面物象位置，营造了物象之外的优美的境界。

这次创作中，我选取了牡丹的题材，牡丹，富贵的象征，因其美好的寓意为很多人表现，如陈之佛、江宏伟、喻继高等，构图的过程，我参照了很多大师的作品，并结合了当代画家罗寒蕾、雷苗在绘画构图中的创新形式，力求发挥构图在意境中的作用。