选题的目的和意义

选择本题目的目的在于通过研究和剖析《娘在那片云彩里》的艺术特性，来为我们以后的演唱和表演提供歌曲处理的理论支持，为我们提供感情依据。如果对歌唱作品进行深度的挖掘、细致的分析比较有利于了解作曲家的情感构思，了解作品中的人物情节设定及感情状态，那么对学员演唱的时候是具有一定的指导价值和实践意义，但最重要的是通过研究本课题来告诉大家，在声乐学习的过程中歌曲情感处理的重要性，以及如何去正确的演绎一部艺术歌曲，及正确的把握作曲家在作品里想要表达的情感。

声乐学习不仅仅是对声音的训练，也要有一定的艺术涵养，通过研究本课题，可以有效的对声乐学习过程中进行情感的启蒙，是审美教育和文化教育的相结合，两者缺一不可。在声乐学习的过程中，情感的体验和表现至关重要，假如在歌曲的学习和演绎中，只注重发声技巧的表现，那必然会使作品空洞，没有内涵，体现不出声乐艺术的真正意义。所以在我们想要演唱好一个作品的时候，首先要从歌曲的情感内涵入手，揣摩作曲家想要表达的思想情感和意义，通过自己对作品的深刻理解，再结合到作品本身去，加上发声及歌唱技巧来对作品进行表现。这样在表现一部作品时，才会使作品本身变得有血有肉，让观众可以细细品味，去揣摩。这样，我们所表现的作品才不至于空洞无力，才可以充满感情，充满生机，才可以通过自己对歌曲的演绎来打动观众。以《娘在那片云彩里》为例，我们在学习这段曲目之前，首先必须要深入的去了解杨母本身这个人物、她的人物性格、她的身世、她在剧中与其他人的人物关系以及情感关系，同时还要了解杨母在演绎这一唱段时的复杂情绪，以及该片段在整部歌剧中所起到的重要作用。这样才能在演唱的时候更好的运用情感，更好的把握情感脉络，做到心中有数，全局在心中，心中有人物，用这种方法才能体现歌曲本身的意义，而不至于在演唱过程中脱离剧中的人物设定，离开具体的戏剧情节。

《娘在那片云彩里》的主要内容

在这部歌剧中，杨晓东的母亲所诠释的不单单是一位普普通通的北方农村老大妈的形象，她同时还是一位全心全意投入抗日战争之中的革命老大妈，她对家乡和祖国满是热爱，衷心不移的支持革命事业，关爱战友、关心革命同志。在剧中由于高自萍的背叛，使得杨晓东被捕的同时，其母亲也被侵华日本军头目多田逮捕。以此来威胁杨晓东，同时当着杨晓东的面，以杀死杨母为理由，逼迫杨晓东投降。日本军头目多田通过这种方式逼迫杨晓东投降，以此来打压革命工作者的高涨气焰，使杨晓东处于革命和母亲的纠结情绪中。这时，所有的目光全部集中在杨母身上，牵动着所以人的心。机智的杨母一眼就看出了多田的诡计，在英勇就义之前，淡定从容地唱出了这首《娘在那片云彩里》以此来表现在和儿子度过的这段甜蜜的日子。

第五章《娘在那片云彩里》乐段在整个歌剧中所起的作用

《娘在那片云彩里》是《野火春风斗古城》中非常重要的一段，起着总结和渲染的效果。虽然杨母本人在整个剧中出现的镜头屈指可数，但是他的几件简简单单的事情却是表明了他的立场和显示了她高贵的人格品质。剧中杨母的英勇就义更是表现了杨母的无谓牺牲的高尚品德。杨母的一生是悲惨的一生，她把唯一的儿子献给了革命事业，她自己每天夜晚孤独一人的同时又义无反顾的做起了交通员。在支持杨晓东的共产主义革命事业中，不仅多次为党组织传递宣传资料和情报，还在被捕之后，一眼识破也鬼子的阴谋，毫不犹豫的跳楼，为儿子树立了忠于共产党的好榜样，用自己的行动来告诉儿子一定要坚持下去，完成革命任务，让人民群众过上好日子。在以往的民族歌剧中，革命任务大多是满怀着豪情壮志，然而在本唱段并没有，有的只是朴实的怀念和对未来的渴望。本段的创作极具现实主义，开头采用了散板的艺术表现手法，以春天为背景，用质朴的语言来告诉人们冬天即将过去，春天还远吗？“春天来到，美丽的田园风光，桃花和梨花李花石榴花竞相开放，还有碧蓝色的天空和雪白的云朵，最后说娘要把家搬到云彩里去”，这是杨母在《娘在那片云彩里》唱段中所唱的美丽景色，在她的脑海里，她并没有什么豪言壮语，也没有壮志凌云，而只有那美好的往事。杨母通过追忆那美好的往事来告诉儿子，在自己牺牲后一定要坚强的活下去和敌人抗争到底。更是这对往事美好的追忆与向往表现出了杨母不畏牺牲、坚信必胜的革命事业的信心，“一到春天···日透亮天空蓝”，这是抒情的一个唱段，主要描述了杨母对祖国家乡的热爱，对未来生活的美好向往，塑造了杨母和蔼可亲的母亲形象。最后高潮部分，更是在塑造杨母人物形象的同时，还对视死如归的杨母英雄形象进行细致的塑造。在剧中杨母的戏份虽然不多，但她在剧中的作用是不容忽视的，她的出现使整个歌剧更加的生动形象，有血有肉。美国戏剧理论家贝克认为：“一部戏永久的价值在于人物性格的刻画”。该段就是对杨母人物性格的真实的写照。在李儒英的原版小说里对杨母角色的描写更是生动，在这个作品中起到了画龙点睛的效果。