纪录片以纪实为基本特征，核心为真实，它运用生活中的真人真事为创作素材，从编导的角度，通过艺术手法的渲染、加工，将主题升华并鲜明的展现给人们，使人们产生共鸣。纪录片种类很多，其中人物纪录片以记录人的影像为主，通过拍摄人物、人物周围生活工作的环境和人物真切的情感投入，来客观真实反映某种人群的生活，让观众有机会从不同的视角感受这些人的生活，以此得到自我感悟和思想境界的提升。

起初人物纪录片的结构形式单一,教条式的给观众传达信息，但是随着社会的发展进步，观众对于纪录片的要求也逐渐提高，传统纪录片已经不再受欢迎，观看的人数也逐渐减少。在保持纪实的前提下，通过策略给纪录片增强故事性，也增强了可看性。在从1996年的《贺龙元帅》，到前些年央视热播的《习仲勋》，从叙事方法中能发现,人物纪录片的叙事方式有着从单一化到多样化和单调化到故事化的发展趋势。

我的纪录片艺术风格

题材认识

在前期策划当中，题材的确定就大致定了纪录片主题的大方向，如果说素材决定纪录片的内容，那么题材的选择则决定了主题。所以是否对题材有不同常人的认识见解，决定了创作出来的纪录片是否主题深刻。以本片为例，首先作为一个人物纪录片，题材是徐春华老师而非白局，白局只是作为一个媒介或者切入点来反映徐春华老师这个人的人物性格和人物命运。对题材的深刻认识和对主题的深入理解，决定了在选择素材的时候，能否准确的找到所需要的能体现人物的素材，通过合适的素材组合将纪录片的故事性呈现出来。

主要形式

本片为纪录片，创作风格主要为叙事模式，讲究对真实事件的描述。展现白局艺人平时的生活，客观的展现七十老人生活中的不易心酸。在写实的基础上增加可看度，让老人感受到白局的现状同时满足不同年龄的需求，在叙事的基础上使本片情感动人。本片抛开传统访谈、亢长记录的方式下，在保持纪实的前提下，通过策略给纪录片增强故事性，也增强了可看性。

在从1996年的《贺龙元帅》，到前些年央视热播的《习仲勋》，从叙事方法中能发现,人物纪录片的叙事方式有着从单一化到多样化和单调化到故事化的发展趋势，可见观众的审美趋势以及纪录片的转变和趋势。

本纪录片属于人物记录片，它所追求的不是娱乐效果或宣传目的。而是探索人类精神、艺术与社会发展之路，显示出一定的思考深度与思想光辉，体现主角人物的为艺术奉献的精神。在结构内容上追求故事引人入胜，全篇委婉动人的风格，让观众在观看过程中能引发深入思考。在表现手法上，追求视听语言的动听效果，用故事化的手法展现内容之美，在内容的基础上，确定中期拍摄的风格，由此实现纪录片形式与内容的和谐统一、真实性和故事性的统一。才能真正能引发人们对于传统文化的思考，能让人真正行动起来去保护和弘扬传统文化。

镜头语言

意境是中国美学思想上的一个重要范畴，它是客观景物和主观思想相融合产生的。在纪录片的创作中，可以理解为客观的镜头语言加上不同观者的主观思想，形成他们各自不同的理解。镜头语言的风格是一部纪录片给人最直观的感受，当然纪录片的拍摄中主要以纪实为主，但是人物是鲜活的，与灯光场景配合，将他们拍出独特的想展现的意境。如在《守望者的春天》里，一大早，主人翁妻子在繁星点点和狗吠声中起床、拉灯、做饭、切菜，准备一天的早饭，把小山村里温馨和主人翁妻子的勤劳、朴实表现出来，让人身临其境。以本片为例，在拍摄白局艺人在舞台上时，用客观性角度追求画面的平易亲切，这样更能直观地再现画面。用平视角度和正面的拍摄，烘托拍摄主体，纪录片的所要求的客观再现可以在客观真实的画面中显示。

在片中会加入一些长镜头空景，长镜头，顾名思义就是时间长度在10秒以上的镜头，通过不间断的镜头，在推拉摇移过程中来展示现实全貌的。长镜头讲究的就是空间的连续性。它作为独特的纪实风格来讲，它的叙事特性表现尤为突出，用一个镜头把画面所想表达的故事讲清楚，用一个镜头展现历史的流变。例如在纪录片《走近黄围》里，一段航拍的长镜头，把黄围山的雄秀双绝和儒佛道三教合一的文化交融在一起，不自觉就把观众吸引进去。片中的长镜头空景，正如白局本身悠长的历史流变一样，从侧面突出强调了白局的历史价值和意义。

不同景别的选取的应用会给观众带来不一样的印象。所以在对纪录片的拍摄景别上需要更加用心。例如在本片中在白局传人展示技艺时，分别通过中象近景特写不断切换展示。当传人讲述对技艺的追求和自己的见解时用中景展观，并穿插符合意境的空景，同时在拍摄中寻找适合、创新的拍摄角度和景别，灵话、生动地记录白局艺人在平时和舞台上的生活，创作需要的意境。