课题研究现状：

  萨克雷是与狄更斯齐名的英国19世纪批判现实主义小说家、评论家，被夏洛蒂·勃朗特亲切称为“一位犀利而无情的讽刺家”。他的巨著《名利场》颇受社会关注，这部伟大的作品以幽默、讽刺、旁白等叙事手法陈述故事，通过愉快活泼的对话刻画人物，采用现实主义表现手法揭露当时英国上流社会尔虞我诈的种种丑态，使作品产生了独特的艺术魅力，从而奠定了萨克雷在英国文学史上的重要地位，萨克雷在夏普身上灌注了他对新革命主义和新资本主义的思考：她集十九世纪西方世界的种种虚荣，虚伪于一身，滑稽剧似的展示了一个野心勃勃，追逐名利的形象。它深刻的了反映了生活中的种种丑态，它的许许多多方面引起了国内外学者的关注。在国内，高丽萍对《夏泼与艾米莉亚两个女性形象比较——重读<名利场>》中看女性地位，不难发现艾米莉亚是萨克雷为男权文化树立的人生范例，夏泼则是彰显这个范例而提供的反面教材。这两个形象是我们目睹了男权社会强加于女性身上的文明枷锁，以及男性对女性精神发扬的压力和阻碍，揭示了女性在男权文化中的生存困境。杨大亮，张军通过对《名利场》中主要女性形象的分析，揭示了19世纪英国社会的现状：在这个妻骗夫、夫背妻，背叛离弃的名利场里面，几乎所有的人都渴望金钱和地位，他们显得如此贪婪、自私。势力和高傲。仅仅有几个像都宾、艾米莉亚这样的善良人，注定是无所作为的。夏泼的性格是英国社会的产物，一个穷苦孩子的卑鄙行为是以伪善的资产阶级现实生活为背景的。正是名利场的尘埃造就了她的人品和性格，世态炎凉的社会教会了她冷酷无情、刁钻恶毒、趋炎附势。陈桂花在《殊途同归话名利——<名利场>二女主角Amelia与Rebecca之比较》中分析了《名利场》中两位女主角夏泼与艾米莉亚的性格特征及其形成的深刻的社会根源，从而得出结论：无论是艾米莉亚还是夏泼，也无论她们最终的归宿如何，终免不了成为那个浮华虚荣的时代的牺牲品。在国外，Ferris在《萨克雷》中认为《名利场》是对资本主义社会腐败的批判。他歌颂了善良的“维多利亚天使”-艾米莉亚，鞭策了阴险虚伪的“女冒险家”-夏泼。William Elkins《萨克雷的<名利场>》从萨克雷自身的角度分析萨克雷对小说中两位女主角的不同的语言描写，并指出萨克雷关心的主角是夏泼不是艾米莉亚，揭示了萨克雷对夏泼这个角色的既喜爱又憎恶的矛盾之情。对《名利场》内涵的探索日益趋于多元化，从《名利场》揭示的社会问题如女性的虚荣观对在当今社会具有现实意义。在现在物欲横流的社会，对人们抵制享乐主义、拜金主义而树立科学的价值观也具有重大的借鉴意义。 

课题研究目的：

《名利场》是英国作家萨克雷的代表作，故事取材于十九世纪初热闹的上层社会。萨克雷在这部小说中通过对出身贫苦，一心想掌握自己命运的贝基·夏泼和出身优越，安于天命的艾米莉亚的不同性格及经历的描写成功的塑造了两个十九世纪英国女性社会价值观的典型代表。本论文拟通过对艾米莉亚和夏泼两位不同女性人物在爱情与家庭、金钱与事业、宗教信仰等方面所表现出的不同观念的对比来解读十九世纪初期英国社会中中产阶级女性的社会价值观，同时揭露当时社会女性自我意识的觉醒。