【摘要】格非作为“先锋小说”的代表作家之一，在1986年发表作品《追忆乌攸先生》后登上文坛。在相隔一年之后，紧接着发表《迷舟》，开创了“叙述空缺”这一创作风格。而对于《褐色鸟群》这部小说的解读更是众说纷纭，读者可以从不同的角度对其进行解读。从这些作品可见，格非在进行先锋小说的创作中擅长于叙述，能打乱时空，将一个很单薄的故事叙述得丰富而立体。然而，从90年代开始，先锋小说逐渐销声匿迹，格非在经过了10年的磨炼之后，于2011年完成的《江南三部曲》与前面这些作品的风格大有不同，透露出浓浓的古典意蕴。作品在叙事形式上的实验有了减弱的趋势，而凭借一笔三折的故事情节吸引读者。在2015年，该作品也荣获了第九届茅盾文学奖。可以说格非的《江南三部曲》是对文学创作的一次成功实践。

本文以《江南三部曲》为研究对象，采取文本细读的研究方法，试图从“主题”、“人物”、“意象”、“语言”这几个角度入手，重点研究格非是如何在作品中体现古典意蕴并探讨其价值和意义。以此来进一步认识格非这样一个“先锋作家”的创作风格以及他的创作转型。

【关键词】格非；  《江南三部曲》；  古典意蕴；  先锋转向；

目录

摘要

Abstract

引论1

一、“古典意蕴”的内涵1

二、“古典意蕴”在《江南三部曲》中的呈现2

（一）主题的古典意蕴2

1.“桃花源”主题的古典意蕴2

2.佛禅思想在作品中的体现3

（二）人物形象的古典气质4

1. 陆秀米——梦中人似玉4

2. 谭功达——但恐是痴人5

3. 谭端午——孤独的知识分子6

（三）古典意象之美6

1. 《人面桃花》中的桃花6

2. 《山河入梦》中的雨7

3. 《春尽江南》中的莲花8

（四）语言的古典意蕴8

三、古典意蕴对于格非创作的意义9

（一）从历史中反思现实9

（二）先锋与古典的融合10

结语10

参考文献12

文献综述13

致谢15