在撰写本篇论文的时候我想到了许多，我们在影片的创作中应该加强对光线效果的重视，而不能只是关注于表面上的镜头的运用，应该首先认真弄懂关于光线效果的基础知识，积极地去查阅相关资料，避免在专业知识上产生混乱，确保照明设计在影片中落到实处，增强影片的艺术性和美的欣赏。

营造和渲染环境气氛

“摄影师的作品中通常会用光影结合的效果来创造与表达情绪情节的气氛，这样创造出的作品更加富有张力及表现力。光线给照片带来了生命和活力，同时也带来了无穷无尽的魅力，带给人一种诗歌般深远的意境和音乐般优美的旋律。”[ 谢汉俊，亚当斯论摄影，1999，中国摄影出版社]剧情片中对环境光线效果的处理手段有很很多，每个场景的照明设计都应该有视觉性，对讲述主题和发展情节起到一定的推进作用。不同种类和不同角度的光线都可以表现出不同的氛围效果。不管是要体现神秘的、自然的、抒情的、还是诡异的环境，光线效果都可以起到很好的渲染和营造作用。在影片《七宗罪》里，七个案件就有七个不同的环境处理，用不同的光线效果营造出不同的神秘和恐怖。暴食案件里是一个雨夜，阴暗的房间里只有台灯那微弱的光和阴森森的电视荧屏光。这时主光源是手里的手电筒，通过不停的扫射来直观地交代了屋里的环境，增强观众对于案情的神秘感，给观众以更强的画面代入感。在另一部影片《毁灭之路》里为了营造和渲染神秘和恐怖的环境气氛，影片大量运用了侧逆光以及灰暗的光线，使城堡的外景显得无比恐怖。当然，光线效果也可以营造和渲染一种抒情浪漫的环境氛围。在影片《爱你九周半》里光线效果将男女主角的激情与浪漫完完全全地表现了出来。在男女主人公跑到楼内做爱的场景里，旧风车、女人性感的轮廓以及楼梯上水的质感都通过逆光的使用给观众以美感。

表现时空和画面空间

电影是空间和时空的合体，电影情节的发展也会造成影片时空和空间的变化。电影叙事最根本的载体是时空，而电影表意和叙事的视觉化语言是光线效果。影片时空的运动通过光线形态、方向、色温、影调等方面展现，从而让观众感受到时空的流逝。在影片《末代皇帝》里，时空构成是一种倒叙式的、套层式的。影片是由两条同时开展的叙事时空系统组成，即组织时空系统和插入时空系统。组织时空系统可以说是片中时空系统的一个重要的线索，主要是从1950年到1967年。而插入时空系统则是溥仪自我回忆的一个主观心理时空，主要是从1908年到1945年。组织时空里照明设计主要是自然光，主要是大光比和冷色调，大多数是日景，光线运动不多并且有反差极大的影调。而插入时空系统则主要是戏剧化照明，主要是小光比和暖色调，光线运动跳跃并且有黯淡的影调。两个不同的时空系统通过不同的照明设计来相互联系。影片通过用光的运动和变化将不同时空的的氛围和不同的寓意展现出来，也让观众感受到溥仪在其中的心理变动进程。除了可以表现时空，光线效果也可以很好地表现画面空间。画面空间一般来说体现的多是真实和写意的空间，但它同样也能够体现梦境的空间。以影片《毁灭之路》为例，搭建的城堡外景就是不存在于真实空间的。画面中弥漫着大量的烟雾，夜景和逆光的光线应用增强了画面的透视感和纵深感。通过光线的处理让观众感受到树木的阴森，从而营造出一个画面空间。

服务影片叙事

光线效果对影片中人物的刻画和对环境氛围的渲染归根究底是为了服务影片的叙事。在影片《辛德勒的名单》里，关于史丹的照明设计就可以看到光线效果的叙事作用。通过照明的处理我们可以清楚感知他在影片中的心路历程和他将要迎来的命运。史丹的面部一直在暗化处理，侧前方的下面才是主光，表现出他知道自己即将要踏入地狱的无奈。而他身后却是明亮的背景，对他的处理一直贯穿着这种光线。这样用光表现虽然史丹内心极为痛苦，但在他的身后去始终有一种不可抗拒的力量在控制他迎接死亡。相比较而言，在影片《七宗罪》里光线效果的叙事性就愈加显著。不同案件的人物以及他们所处的环境都通过不同的光线效果去叙事，在暴食案里的照明是阴暗的、在贪婪案里的照明是明亮的、在懒惰案里的照明是半阴暗半明亮的、在淫欲案里的照明是阴暗的，在骄傲案里的照明是明亮的。不同的照明设计营造了不同的气氛，完成了影片叙事和影调上的变动统一。

完善影片风格

光线效果在影片中的作用由影片的风格决定，会通过不同的表现方式来完善影片风格。照明设计也可以体现出导演的个人风格和个人喜好。“所以说，光是摄影的灵魂，摄影过程需要光，变现事物的艺术本质也需要光，正确熟练的认识和运用光线，把握好光线的变化规律和它带给人们独到的艺术效果，在艺术摄影的创作当中有效的去研究和运用，这样才能达到惜光如金、用光如神的最高境界。” [ 张新根，简析光在摄影艺术创作中的特性和应用，电影评介，2007(14期)] 在影片《天生杀人狂》里，整部影片的照明设计具有很强的随意性，体现了导演很强的主观性，也很明显地表现了后现代主义电影突出自我和主观意志的风格。