（一）翠花的形象

1.民间表演中的翠花

民间表演中的翠花出现在海阳秧歌舞队的双人舞中，是表演乡间的村姑与卖货人挑买小百货的生活情景，具有比较生活的状态和更加独立的剧情拥有卖货人的形象基础。民间表演中的翠花是通过跟货郎俩人的互动买卖的情节来形成的双人舞桥段。感觉在民间表演中的翠花角色目的更为单一，但是卖货人的形象基础可以使海阳秧歌中的翠花在舞台表演时形象塑造更具发展剧情烘托气氛的可行性和便捷性，具备形象塑造的条件和能力。

2.舞剧中的翠花

舞剧中的翠花以群舞的形式出现但又不只是群舞的形象。在舞剧中翠花开始走街川巷买购各种货物，丰富了表演的画面也使翠花的形象更加直观的展现在观众面前。舞剧中不论翠花与卖布人的小互动还是翠花与糖葫芦的小互动都是在烘托集市热闹气氛的同时也没有失去民间翠花挑买小百货的目的。翠花与货郎同时出现时就是舞剧的第一个群舞舞段，在群舞中翠花依然是乡间集市上买货的小村姑，在与民间传统的翠花相比更加的舞蹈化更加具有画面感的同时又不失剧情情节。海阳秧歌中的双人舞形象翠花经过编导在原有的基础上得到丰富变成舞剧中的群舞形象。说明海阳秧歌中的形象塑造可以在舞剧中的情节更好更便利的表现出来。

（二）货郎的形象

1.民间表演中的货郎

民间表演中的货郎与翠花是一对双人舞角色，是表演在乡间集市的卖货郎卖货给村姑翠花。民间表演中的货郎本身就具有小商贩的特质，所以在塑造角色是会更加的方便。这样的货郎既可以在动作扩张塑造也可以灵活的运用在各种买卖环境的情节之中，所以海阳秧歌中的货郎本身自带有形象塑造的先天优势。

2.舞剧中的货郎

舞剧中的货郎同样也是主要以群舞的形式出现，但也不只是货郎翠花之间的互动。在舞剧中货郎也是遵循了原有的民间货郎的特质，从而在原有的基础上丰富了卖货人的形象。在舞剧中货郎们一直在给不同的角色“卖货”，比如女主与父亲的双人舞时货郎虽是陪衬但也烘托父亲挺爱女儿的剧情；比如货郎们给与老婆卖买的配合也给这个舞段增色不少。当然货郎在舞剧中还是跟老搭档翠花的舞段部分是货郎角色所存在的焦点。舞剧就是利用货郎卖货人的身份推动和烘托了一幕集市场景的热闹氛围。在父女两互动的小小细节中起到了虽是陪衬但因卖货郎的身份带动了舞剧主要剧情的发展。所以说海阳秧歌中的货郎在舞剧中的形象塑造时提供了便利，使舞剧的剧情伸展的更加自然更加舒服。

三、舞剧《风筝》中海阳秧歌对形象的塑造

（一）体现人物形象身份特征

舞剧《风筝》运用海阳秧歌来塑造的形象数不胜数，就拿翠花货郎来说。翠花身份形象是在集市逛街购买百货的村姑，所以翠花既不像女主春燕的动作那么优美也不想七姑八姨那么的大那么垮。翠花的形象要年轻活力但是在本质上不能脱离村姑的本质。货郎的身份是走街穿乡的买货人，所以货郎应该是年轻的又拥有小商贩流里流气的机敏，不像杨万顺那么的大气稳重。

（二）表达人物形象的性格和情绪

1.翠花的动作表现形式及解析

舞剧中翠花的动作是介于优美和垮之间的，翠花的动作设计非常干净利索透漏这年轻姑娘的朝气腰部的扭动回太大。翠花们上场是跟在货郎们的货郎架后面以海阳秧歌跑大场的动作出场。这样的出场给人带一种小姑娘们看到自己喜欢的货物被吸引的感觉，也更加明确翠花买百货的身份。翠花中间的动作运用了海阳秧歌推扇、划八字等等动作来表现买货议价的过程。还有很多队形的变化表现集市的热闹气氛。

2.货郎的动作表现形式及解析

舞剧中货郎的动作多用货郎架来舞动，其目的是突显他们要卖货招揽生意的心理。在出场时他挥动着货郎棍、摇动着货郎鼓吸引来卖他们的货物。不只是在与翠花的互动中是在任何时候都在举着货郎架摇着货郎鼓，把握住了货郎形象的根本。在与翠花互动时多以两人一组的形式表演，从观众的视角上看是一个整体中分了多组个体。每一组个体都可分开来看也可以直接看一个整体，同时又有所有人在再一起表现集市热闹气氛。

结论 WWW.eEelW.coM

海阳秧歌可以通过动作的幅度扭动大小的改变控制人物形象的年龄性格情绪等等条件，海阳秧歌在民间表演中的形象也可以运用到舞剧的形象当中，所以说海阳秧歌中的形象塑造方面更加的便利完美和多样化。舞剧《风筝》运用海阳秧歌塑造形象的成功充分说明了海阳秧歌在舞台形象塑造方面的能力。