摘要：刘庆邦小说《神木》获得老舍文学奖，导演李扬据此改编电影《盲井》同样取得了成功，小说转换为电影可以说是底层空间叙事转换的代表。小说以矿区生活为背景，以写实的手法，通过两个矿工和“点子”之间的纠葛向我们展示了中国社会底层的无奈以及人性的善恶。小说整体色调灰暗沉闷，成功地烘托了悲剧的氛围，反面人物的悲剧结局更是让人们在悲痛之余，产生了激扬向上的崇高感。而电影对小说进行适当的删减和增加，叙述主题也有了变化，最后以悲剧结尾。本文运用空间叙事理论,分别从空间叙事的介质的变化、空间叙事形式的变化的和空间叙事层次的变化三方面对小说进行空间艺术策略的分析。本文揭示了电影对小说的转变，以及这些改变对描写和主题的影响，并以此为突破口，分析空间叙事转变后的文化逻辑。

关键字：《神木》 ；《盲井》 ；空间叙事

目录

摘要

Abstract

绪  论-1

（一）研究现状-1

（二）概念界定-1

（三）文献综述-1

（四）研究方向-2

一、空间叙事介质的变化-4

（一）小说的空间叙事介质-4

（二）电影的空间叙事介质-4

二、空间叙事形式的变化-5

（一）地理空间-5

（二）时间空间-6

（三）文字空间-6

三、空间叙事的层次变化-7

（一）人性平面化-7

（二）苦难表层化-8

（三）社会批判化-8

结论-9

参考文献-10