摘要：长期以来，对陀思妥耶夫斯基的研究往往是从巴赫金复调叙事的角度来考量。事实上，如果对其作品进行分析，可以发现其中存在着社会表演的结构。本文将以陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》为研究对象，把握该文本中社会表演的基本模式，即单角色与多角色互动，单角色与自我互动，以及“物-角色”互动，并在此基础上，整体还原《罪与罚》的表演性结构，即围绕作为表演的谋杀事件生成的政治、经济、文化、宗教、思想的多元系统，据此揭示陀氏小说表演诗学的基本特征，即在角色的互动中促成主体发生转变，主体间在“对立”中形成“融合”，意义生成方式多元化。由此，与巴赫金复调理论比照，发现后者对主体的能动性缺乏重视，疏于考察在俄罗斯社会文化背景下“对立”中的“融合”，且未能全面关注到对话以外其他反应链的功能。本文揭示出复调叙事所隐含的社会表演功能基本的动力结构与审美文化意义，这种社会表演之认识将对我国陀思妥耶夫斯基研究提供可能的助益，同时这一新的研究范式在与巴赫金对话理论的交互中也将揭示出新的意义，促成中国巴赫金研究与世界巴赫金学界展开对话。

关键词：《罪与罚》；社会表演；互动；巴赫金对话理论；表演诗学

目录

摘要

Abstract

引  言-1

一、《罪与罚》叙事中的表演类型-2

（一）类型一：单角色与多角色互动-2

1. 拉斯柯尔尼科夫与马尔美拉陀夫的互动-2

2. 拉斯柯尔尼科夫与母亲的互动-4

3. 拉斯柯尔尼科夫与波尔菲里的互动-7

（二）类型二：单角色与自我互动-9

1. 拉斯柯尔尼科夫第一次病态的梦-9

2. 拉斯柯尔尼科夫在其他方面与自我的互动-11

（三）类型三：“物-角色”互动-11

1. 市场-12

2. 建筑-12

3．饰品-13

4. 农具-13

二、《罪与罚》表演性结构透视-13

（一）文本叙述的表演形态-13

1.话语作用-14

2.多重事件交织影响-14

3．自我抉择-15

（二）对外传播的表演形态-16

1. 社会问题-16

2. 社会思潮-17

3. 主人公的心路历程.-18

三、《罪与罚》表演性结构的诗学启示（结语）-22

（一）陀思妥耶夫斯基表演诗学管窥-22

1. 在角色的互动中促成主体发生转变-22

2. 主体间在“对立”中形成“融合”-23

3. 意义生成方式多元化-24

（二）新世纪中国陀思妥耶夫斯基研究之检讨-24

（三）经典重释之启示-26

注  释-28

参考文献-27

致  谢-28