（1）音乐的剪辑

舞蹈的音乐对于塑造人物形象和丰富人物性格都具有重要意义，同时有能深化作品的主题思想推动情节的发展与积累情绪的高潮，但是在笔者看来，音乐不是舞蹈的灵魂，舞蹈本体才是，但是音乐也是非常重要的。在许多优秀的作品中，优质的舞蹈音乐是其不可或缺的重要组成。例如《云南印象》中三宝所创作的民乐深入人心。舞蹈编导想要寻求最合适的音乐，当然是与作曲家合作，但是其制作成本往往很高，笔者只能通过当下的互联网去搜罗合适的音乐素材进行剪辑，以达到最佳的质量。

从之前的舞种和人物形象出发，我们便能够与古典和民族音乐划分开来。而去力求重现环境，在前期的素材的积累中，收集了大量的环境音和汽车音，与舞蹈前奏的系衣扣的场景相结合，使人身临其境。第一段运用了与所展现的迷茫情绪相同，在之后有融入了一些细微节奏将情绪也带动的更加有力度。在第二段中展现苦闷纠结，使整个舞蹈达到一个高潮点，我选用了较为低沉的音乐，大提琴的重复绵延的音质逐渐的积累之后，电子音的进入与动作语言的棱角与细碎节奏相融合，并且加以重复并渐弱接至第三段，笔者想要呈现的并不是一个枯燥的工作环境、而是一个激人上进的氛围，因此在选取音乐也选取了音乐。同时也体现现代化的工作节奏速度之快，我便使用了许多快板音乐，舞蹈的动作也是有快速转身、旋转、旋子一些列的快速腾跃动作。在音乐选取好之后，如何流畅构成是最大的问题，不同的音乐家的音乐呈现出不同的风格。 为了解决这一大问题，我使用了较多的淡入与淡出的剪辑手法，同时也有意的在音乐过渡段前后，改变节奏延长或者缩短，使其与后者的过度显得更顺畅。同时，在配合舞蹈的时候，发现音乐的时间长短不合适，就采用了重复的形式去增长音乐。

在音乐与舞蹈搭配的时候，我有意的将音乐分为主旋律与副旋律两部分，有时候舞蹈与音乐主旋律节奏相同，有时舞蹈与音乐的副旋律节奏相同。这显得整个舞蹈更加的多变与生动。例如在一段的时候，舞蹈的节奏甚至与音乐相反而行，除去整体呈现的流畅特点以外，也有许多的崩塌、快速变化等，而这舞与乐的不一致而产生的矛盾实际上也是人物融入职业环境的矛盾的一种表现。

（2）舞蹈语汇的设计

《XXX》这个作品的编创，所呈现的形象是一个大学生-职场人，所处环境是中国当下激烈的社会竞争环境。舞蹈种类在开篇中以及定位为当代舞，所有其实动作语料的来源非常丰富，笔者也从不同的舞蹈种类以及生活动作之中取之精华取之糟粕。

在作品的第一段中，有许多的左手扶右手臂舞蹈的姿态，这则来源于上班族使用电脑一手键盘一手鼠标变形的动作姿态，同时在编创过程之中也启发了笔者。这一动作有类似于运太极的姿势，笔者便运用了许多太极导引的方法去编创动作，使得动作有一去一回、连绵不断等特点。在第二段之中，运用了一些中国古典舞所特有的掏翻腕、涮腰等动作，但是在加上情绪音乐的渲染，有所变形与发展，与中国古典舞掏翻腕展现优美曲线等特性相反，而是人物焦灼情绪爆发的一个积累方式，不断的重复与夸大。在第二段到第三段之中有一个纵身大跳，可视为情绪的一个高潮点，随之而来的一条横线的快速旋转与后来的旋子与下叉，都是与人物情绪紧紧结合的。在整个舞蹈之中，有一些脚下动作的丰富变化，这皆是芭蕾之中的代表性舞蹈给予笔者的启发，但芭蕾代表性大多为与之开绷直立的身体状态同时展现，笔者特地在拍摄视频时避开上半身给予脚下特写，这也让其与芭蕾代表性舞蹈的脚步有了差异。当然整个舞蹈的编创思想则是来源于现代舞中拉板所提出的力度、时间、空间等方法。

（3）服饰的设计

舞蹈服装设计舞蹈作品中一个重要的环节，服装步仅体现了人物的角色定位，也表现了环境，为舞蹈的主题立意所服务，并且还对观众起到强烈的心理暗示的作用，使得欣赏的环节进展的更顺利。

因本作品是定位于职场，服装也是往这个方向靠近，在一般生活之中女生的服装为上白色衬衣加黑色包臀裙，男生的则为上白色衬衣加黑色西装裤。在为舞蹈试用服装之时，因考虑裙子不适宜舞蹈动作的完整呈现，于是便采用了男生的穿着方式，同时职场风格的长袖显得舞者手臂较短，便选用了短袖，同时也要展现一个大学生的不成熟，便选用了带有一点休闲风格的条纹，但是在远景呈现依然是白色的衬衣，演员穿着试光图如图所示。

舞台小世界，世界大舞台。这句话体现了生活与艺术的转换，也正是通篇笔者想要表达的观点。当代舞的终极是永存与中华民族的审美之中，与民族文化结合前进。编舞的终极在笔者看来大抵是来源对于生活的深层体验之后的肢体符号多样化的表达。舞蹈是表现人的一种活生生的语言，是翱翔在现实世界至上的一种艺术启示，目的在于以较高的水平来表达人的内在情绪的意向和隐喻，并要求以演员的身体直接传达给别人。而作为编导，重点便是掌握这传达能力，重点便在于掌握传达语言的程度。