摘要:从2012 年起，我国的真人秀节目开始大范围的爆发，到今天已经成为了一种主流的娱乐类电视节目形态。据不完全统计，2016 年各大电视台全年共推出了 50 多部真人秀节目，2017 年第一季度中六大卫视推出 27 台全新的真人秀。在市场即将达到饱和的状态下，真人秀如何才能脱颖而出？本文旨在通过对我国真人秀节目本土化的现状分析，并以《花儿与少年》为具体案例，来探究我国真人秀的本土化策略，希望对未来真人秀的发展提供参考。

关键词：真人秀节目，本土化，《花儿与少年》，社会效益，原创性

近年来随着全球化的日益发展，文化的全球化进程日益加速。从 21 世纪初引进了真人秀这一娱乐类电视节目类型的概念之后，真人秀节目在我国由初试水到蓬勃发展，如今真人秀节目已经成为了电视节目举重若轻的一部分，揽下了娱乐类电视节目的半壁江山。据不完全统计，2016 年我国真人秀节目多达 50 多部，2017 年第一季度中，六大卫视推出了 27 部全新的真人秀节目。真人秀节目的迅猛发展一方面丰富了电视节目类型，带动了整个行业的进步与发展，包括电视节目制作机构、节目参与嘉宾、节目运营机构、广告投资方赞助商，同时作为受众的社会群众丰富了生活、开阔了眼界。而一个事物的出现总会伴随着一些问题，最近几年喷涌而出的真人秀节目令电视节目市场达到接近饱和的状态，各式各样的真人秀充斥着荧幕，包括游戏竞技类、选秀比赛类、婚恋交友类、教育类、亲子类、求职类、旅游类、生活技巧类等等。对于真人秀节目的分类没有明确的界限，可以说真人秀无论是从内容还是形式上来说都是一档混合类节目，在特征上也混合了纪录片的真实性与电视剧的虚拟性。

关于真人秀节目的学术性论文随着该电视节目本身的发展而不断涌现，其中不乏研究真人秀节目在国内外的发展历程与现状分析的优秀文章，从中反映了真人秀节目在不同阶段的发展和存在的问题，包括严重的克隆现象、文化差异带来的审美差异、不完整的产业链以及不够规范的制度问题。

如今真人秀节目即将或甚至已经成为了一种主流的娱乐类电视节目形态，但是真正意义上的鼎盛时期也不过几年，从国外引进到本土化发展直至真正融入到国人的生活与文化意识还需要一段时间。笔者将从真人秀的定义、特征、发展、以及本土化过程中获得的成就和存在的问题来展开，并通过对《花儿与少年》这一具体的真人秀节目的成功与困窘的分析来制定真人秀节目的本土化策略，以对真人秀节目未来的发展有所帮助。

在我国，真人秀节目经过十多年的发展已经成为了一种生命力强大的电视节目形态。“它是一种新型的综合性电视娱乐节目，是时代和电视自身发展的必然结果”[7]。无论是在电视上观看还是网络点播，真人秀节目在电视节目节目中所占的比例逐年增多，虽然还不能与电视剧抗衡，但是在综艺节目中真人秀独占鳌头，是名副其实的流量担当。经过不断的发展和改进，我国的真人秀节目有了可观的进步，节目质量有了明显的提升，也融入了一些中国特色，有一些优秀的节目甚至走出了国门。

虽然真人秀节目目前蒸蒸日上，无论从数量还是质量上都呈上升趋势，但是由于其在国内发展的时间短、速度快，节目本身的基础比较薄弱，受众的心理也不够成熟，从而仍然存在着很多问题，其中同质化现象最为严重，同类型的节目比比皆是，无论是节目形态还是内容都无比雷同，不仅会带来一系列的版权问题，还会导致受众审美疲劳。

湖南卫视的《花儿与少年》第一季第一期开播之后便引起了巨大的关注，第一季的平均收视率达到了 2%，每一期的收视率均为周五晚间的第一名。其如此剧烈的反响离不开节目的制作团队，整档节目有准确的定位、戏剧的叙事性和贴近生活的社会效益。但同时也存在着一些困窘，缺乏了中国特色，制作方过于放大了冲突传递了负能量，原创性也遭到了质疑。

所以真人秀节目要在我国有进一步的发展，就需要提高版权意识，从独特性入手，在节目理念、定位、形态与内容中都融入中国特色，符合中国的传统文化、思维形式和审美趋势。也要扩展思路，跳出节目本身的局限，完善产业化运作。在不违反“限娱令”的基础上增加节目的娱乐性与趣味性，同时要兼顾节目的社会教育性，将“娱乐三大社会功能”融为一体。最重要的是优化制作团队，提高节目本身的质量。