通过查阅大量关于西域文化的文章和著名画家的作品，我的毕业作品在我的脑海中渐渐成型：在那一望无际大草原上，一个藏族小男孩照看着小弟弟，从小男孩的眼睛中看出那种坚定、顽强的性格，他长大一定会成为草原上的雄鹰。这就是我要表现的作品《藏族·雏鹰》的内涵。

西藏的题材在中国油画中具有重要的影响，西藏因独特的地理位置所产生的习俗、特色和风土人情具有独一无二的民族特色，在高原上蓝天，白云，大片的草原和淳朴的人们吸引着陈丹青，于小冬，潘世勋等著名画家们。他们为中国油画的发展起到了驱动作用，也为人们更好地了解西部地域文化提供了重要价值。通过这次毕业作品的创作和论文的撰写，使我更深入地了解西域的习俗、特色、风土人情、人物特点，对我今后的创作起着重要的作用。毕业创作给我最直观的感受就是静下心，用心画，把自己的水平发挥出来。这也是一次新的历练，也是自我的一次升华。对以后的艺术创作之路坚定了信心，提供了经验。

我国幅员辽阔，西部地域范围主要包括西南五个省份（云南、贵州、四川、重庆和西藏）、西北五个省份（陕西、甘肃、宁夏、青海和新疆）。东西部地域文化差别很大，各种民族都有属于自己丰厚的文化底蕴。少数民族的特点、风俗在我国的西部尤为突出。 在当今绘画艺术迅疾繁荣的年代，除了艺术风格的多样化之外，一大批新锐的画家成为绘画的主干力量，他们不受拘束地借鉴古今中外的绘画精华，力求创造具有个性色彩的艺术风貌。并在创作的过程中融入自己的情感，将西部地域文化融入创作之中。

西部地域文化在油画中的体现

    当今世界进入了全球化时代，WWw.eeElw.com西部的传统文化遭受冲突与排斥，文化交流与融合，传承与变异，世界的全球化正在多方面的影响着西部文化。文化是人类长时间以来劳动和智慧的结晶，这些文化都是中国油画创作中不可缺少的创作动力。西部地域文化则是少数名族智慧和劳动的结晶，它具有鲜明的地域性、民族性、多元性等特征。

   当我们谈到西部题材的油画时，不得不提到中国油画界的巅峰人物——陈丹青。1980年，陈丹青的油画《西藏组画》就闻名于世，他曾被国内同仁认为是那时最具有实力的油画家，直到今日，在美术界的油画圈都有着“陈丹青情节”，似乎成为了一种标签。他的画受到广泛的关注、评论、研究和影响。《西藏组画》属于现实派写实主义油画作品，在上个世纪80年代，那时的中国处在严重教条化的主题创作模式，《西藏组图》被认为是中国写实油画的转折点。《西藏组图》虽然是写实风格，却没有给人摄影作品的感觉，尤其局部刻画用笔轻松有度而不失严谨，摄影与油画的透视原理几乎完全一致，摄影忠实于被摄物，而油画可以忽略一部分杂乱无章的细节，因而油画具有更强的震撼力。《西藏组画》使用一种平实的视角来描绘藏族人民的日常生活，并不是概念化和先入为主的。他把藏民的朴实、平凡、憨厚的形象和藏民的习俗以及一些日常生活中的一些细节都一一展现出来。画中人物形象往往都带有乡土气息。陈丹青偏爱伦勃朗、米勒、柯罗的风格，他对寻常生活和人伦情感也热爱。质朴、细腻的刻画，独具特色的民族文化，他选择了自然主义的油画语言。他用真挚、贴切的艺术语言对每一幅画都进行反复的打磨、实践，力求画面的单纯稳定性，但又不过分追求空间透视，画面构图自然宁愿单纯也不使画面有故意摆布的痕迹。

    朝戈被我国美术圈称为“新古典主义”的代表画家和“心理学家”。朝戈身为蒙古族，内蒙古草原的风景和人物出现在他的众多作品中。他的画作追求人类有史以来具有支撑作用和永恒价值的人文主义，用新的历史眼光，尽力让中国经典艺术样式及外国经典艺术样式和朴素内涵在今天的文化情景下获得新生。他是一个具有特殊意义的画家，他带给中国画坛的不仅仅是少数民族的大气、坚毅、宽广和博大，并且明显带有一种曾经古老而辉煌的民族的文化气质和骄傲人格的深刻印记；朝戈的卓越贡献在于他把中国古典主义风格和纯洁、崇高、自由紧密联系在一起。朝戈的作品展现出对造型、光、色的把握，自由舒展而又精神无疑的油画绘画技巧、简洁大方的背景处理、多少带点神经质的群像造型，将西部民族特色表现得淋漓尽致。《太阳》这幅作品是混暗的天空，沉郁的大地，一个红衣的女人庄严而立，虔诚地举起了双手，背后那雪山一样的白云，坚固地压向大地。考究的构成处理，强化的画面分割，浓缩了一缕宗教情绪。

    于小冬的作品虽然不如写实画家冷军、杨云飞、艾轩等一些画家细致，但从绘画语言、风格却更具有浓厚的民族区域文化的味道。于小冬自愿去西藏工作生活十三年，他对西藏民族和风情是渗透在血液里的眷恋，从他的画面也能感受到他对西部的深厚情愫。《敬佛》中，于小冬通过描绘人物在敬佛时表现各异，神态面貌不同将西部地域文化表现得淋漓尽致。罗中立的作品人们最为熟悉的《父亲》，还有后来创作的《巴山夜雨》等系列作品无不表现了他记忆中勤劳、善良、朴实的四川大巴山农民和他们的生活，那西部淳朴的乡土气息是艺术家对本土化的追求与守候。