环境是雕塑的一个重要部分，一个只以雕塑为中心的自闭性创作习惯的雕塑家，会使公共艺术与大众拉开距离，是设计不好环境雕塑的。在设计与创作一件雕塑作品的过程中，需要明确雕塑在环境中的作用，同时也需要注意人的参与。雕塑家可以通过对雕塑周边小范围的设计，间接地保护公共雕塑；委托商可以与有关部门协商，在雕塑周围安装防盗报警装置。

不论雕塑受伤是素质问题，还是质量问题，作为雕塑家与委托方除了需要从雕塑的制作材料、安放位置方面保护雕塑，还需要特别考虑其周围的保护措施。青奥会前，南京国际青年文化公园内竖起的31组体育雕塑，以及一组由雕塑家田跃民设计制作的《九骏》雕塑。青奥会结束后，其中部分雕塑已经是严重受损。于是，主管部门只好给部分雕塑修补后还安装了护栏。整个公园里最显眼的便是《九骏》雕塑。原本是9匹骏马在草地上飞奔，而如今九匹马儿却被“圈养”了。这样的保护措施虽然使人为破坏现象减少了不少，但与此同时，护栏也成为公共雕塑的一个组成部分，使人觉得美中不足。如果把护栏换成花卉，把“圈养”的马儿放到花丛中，除了能起到有效的保护作用，还能增添几分趣味。(图06)

图06《九骏》田跃民

唤起主体的公共保护意识

    雕塑损坏事例中，令人瞩目的是上海《打电话的少女》雕塑事件。《打电话的少女》是上海油画雕塑院雕塑家何勇的作品，1996年被安放于上海淮海中路上，在上海市民中享有很高的知名度，它是当年上海的十大城市雕塑之一。然而树立街头之后却屡次被损坏。1998年的一天，《打电话的少女》被发现倒在地上。新雕像于1999年5月露面，此前的玻璃钢被换成铸锌铜。但第二年春天，《打电话的少女》就再次被盗，并被压扁了卖给废品收回站，而犯罪嫌疑人根本就不懂这是一件艺术品，只知道它是铜的，很值钱。（图07）

六年之后，即2006年，原址商又树立起由原作者新制作的铜像。据悉，新版《打电话少女》重回街头之后，有关部门将会安装防盗报警装置，以防再次被盗。雕塑家在电话机上用中英文刻着：美好、遗失、期待、关爱、温暖、新生。但只过了一年多，电话架上的电话机又不胫而走。显然，所谓的防盗报警装置没有及时安装，保护措施不完善。 2010年1月，新《打电话的少女》又被拦腰截断，再次惨遭破坏。（图08）

    上海小舟文化传播有限公司曾在雕塑丢失期间特别策划了“找回失踪的打电话少女”公益宣传活动，由真人扮演了铜像。作为一尊独具风格的城市雕塑，引起社会广泛关注，真人重现《打电话的少女》的意义更在于它失踪后唤起了人们对于城市公共雕塑的保护意识，以及如何捍卫城市文明的认真思索。由此可见，这样的公益活动是保护公共艺术的有力措施之一。由她的命运所引发的思考将会一直在上海这个国际大都市延续着，同时也应当引起全社会的思考。（图09）

主体意识伴随着公共雕塑的本体产生、公共雕塑的安放及受众主体对其欣赏这一全部行为过程，对这一过程的每个环节都具有指导作用，所以，唤起受众主体的保护意识，能在很大程度上有效保护公共雕塑乃至所有公共艺术的发展。

结语

    综上所述，公共艺术中的公共雕塑的保护需要从公共雕塑本体的制作材料、安放位置以及雕塑周围的保护措施三个方面上去实施，同时也需要唤起受众主体对公共艺术的保护意识，公共雕塑的寿命才能更长久。通过对公共雕塑的保护使公众联想到对所有公共艺术的保护，进一步对如何保护公共艺术进行探究与实施，我们的公共艺术才能得到真正的保护，公共艺术的发展才能得到健康有力的保障。