摘要:大提琴是一种源自欧洲的乐器，从它的诞生至今日，无论是乐器的外观、演奏技法还有演奏形式都不断的在发展和变化。大提琴通流传到了中国后，由于我过乐器低音部分的欠缺，大提琴就在中国的各类型乐队中拥有了不可替代的地位。

  新中国成立后，我国的民族管弦乐队迅速崛起，从最初简单的乐队编制开始慢慢走向“交响化”，交响化音乐要求声部之间的平衡，在这个过程中改革了多种民族低音乐器，但是，我国的民族乐器在声部上分布不均衡，中高音声部乐器数量较多，而低音声部乐器数量少并且音质各方面局限性大。但是如果要成为一个完善的，声部均衡的管弦乐队，低音声部的支撑作用是必不可少的，特别是在民族管弦乐队经常演奏大型的音乐作品中，低音乐器在低音声部起着重要作用。在经过无数次的改革和尝试，大多的民族乐队会选择西方的大提琴作为低音声部的主要角色，把低音声部支撑起，因此，大提琴如今依然在民族管弦乐队中拥有无可取代的地位。

关键词：民族管弦乐队；低音乐器；交响化；声部均衡

目录

摘要

Abstract

前言1

1.大提琴在交响乐队中的作用1     

  1.1大提琴传入中国1

  1.2大提琴的性能和其在西洋乐队中的表现2 

2.民族管弦乐队低音声部的进程和演变4

3.大提琴作为低音乐器在民族管弦乐队中的作用5

  3.1大提琴与民族乐器的关系5

  3.2大提琴与民族乐器在合奏中的表现5

3.3 民族管弦乐队交响化6

参考文献  6

致谢  7