摘  要：后现代语境下，村上春树在其作品中构筑了横亘于现实与虚构之间的“两个世界”。且因其扑朔迷离的人物设置和情节叙述，形成了一个由多重声音交杂、文本彼此介入的“互文性”结构。本文选取村上春树四部具有代表性的长篇小说，试分析其叙事框架的特色，挖掘其文本之间及文本内部自我指涉的美学意蕴。

关键词：村上春树；长篇小说；“两个世界”；互文性

“两个世界”的概念，首见于日本作家村上春树1985年出版的长篇小说《世界尽头与冷酷仙境》[1]。在“青春三部曲”（《且听风吟》、《寻羊冒险记》《1973年的弹子球》）和三部短篇小说（《开往中国的小船》、《袋鼠佳日》、《萤，烧仓房及其它》）相继问世并声名大噪后，1984年，村上春树一反常态，跳脱出青春文学的格局，除了重塑“现实世界”，还重新构筑了一个带有魔幻现实色彩的想象世界，即“虚构世界”。虚与实的双轨并置，使得“存在”和“非存在”交替置于一种平行的状态下[2]，这样的比照可以说一方面是作家的有意为之——结构断裂所催生出的美感；另一方面也从意蕴层揭示了人类的精神困境，隐喻或反讽了二十世纪八十年代日本乃至整个世界濒临“终结”的处境。