摘 要：在可以被称作是“80后”作家中，文珍的小说在数量上并不多,但文珍的小说在叙述上处于一种冷静的状态，在文本的字里行间能让读者感受到一种迷茫。小说中的青年形象所带有的一系列特有的元素构造出文珍创作小说的固定图谱，使得她塑造的作品形象充满矛盾但内心却保持着纯真的状态。文珍小说中的青年男女身处于大都市的热闹与繁华，承受着孤独与落寞。在他们的身上始终伴随着随时准备逃离与回归的天真与执着。

关键词：文珍小说；青年形象； 逃离

在用代际视角和方法的文学批评中，“80后”作家常常被认为是非常幸运的，或者可以说是过于幸运的一代。他们用自己早慧创作出奇特、空灵、不着实际的文风，受到了同龄人和“90后”的大力追捧而迅速走红。文珍是一位“80后”作家，却很少被研究“80后”作家作品的学者纳入讨论之中，文珍的写作却呈现出80后作家所带有的一种特性，即运用唯美和富含诗意的语言文字描绘都市青年男女的凄美爱情故事。从2011年出版的《十一味爱》到2014年的《我们夜里在美术馆谈恋爱》，文珍在三年之后依旧执着地写作短篇小说。从两本小说集的名字，我们可以看出，文珍最擅长的还是讲述青年人的爱情故事。她小说里的主人公绝大多数都是文艺青年，无论是从事什么职业：大学生、公务员、技术员、电话接线员、银行公务员、或者是最没有文艺细胞的律师，他们中最大的年龄也不会超过三十六岁。文珍的小说在主人公与叙事者的描写、叙述、议论上都体现出情感与精神上的青春状态。但文珍的作品有她的独特的地方，她的小说始终存在着她自己的空间，她所构造出来的艺术空间大多数都来自于现实的生活和她独有的生命体验，也正是如此，读者在其中体会到内在的自我，观察到她对自己所生活时代的思考，领悟到所处时代的城市生活的人口与信息的流动性、事件发生的偶然性以及置身其中的“个人”的孤单与寂寞。从这些意义可以看出，