摘要：元代杂剧的创作由于大量知识分子的涌入，其艺术价值、审美情趣、内涵深度水涨船高，用词用语也更为绚丽。和与时俱进的名词、动词、形容词等相比，人称代词在含义上从来都是固定的。然而在元朝，杂剧文学的通俗化、市井化、口语化，给人称代词带来了相当值得关注的变化。对于元杂剧中各类人称代词的使用，前人已有较为丰富的研究成果，然而这类成果大都集中在语用学基础之上，侧重人称代词本身的学术意义，如：语义、语法、逻辑等方面（吕叔湘、王力、周有斌），相较之下，对人称代词某些异变的修辞学和社会学意义研究存在缺口。广义修辞学不同于狭义修辞学，它是从话语层面作出向哲学、社会、文化等层面的延伸，从而能够使修辞学更富现实价值。故本文尝试从此角度出发，统筹前人成果，于单薄处进行一定深化，并在此基础上推陈出新，探寻元杂剧的语言魅力。

关 键 词： 《全元戏曲》; 人称代词; 广义修辞学; 使用情况；意义

目 录

摘 要

Abstract

引言4

一、《全元戏曲》中的人称代词5

（一）人称代词与称谓词的界定5

（二）《全元戏曲》中人称代词的分布情况 6

1.第一人称代词6

2.第二人称代词9

3.第三人称代词 11

4.人称代词的复数形式 11

二、人称代词的广义修辞学意义 12

（一）人称代词修辞功能的演变12

（二）人称代词修辞功能的两个层面13

（三）人称代词在语义场中的修辞功能14

1.塑造丰满的人物 14

2.构成和谐的音韵 14

3.唤起观众的共情 14

结语 16

参考文献 17

致谢 18