（一）综合材料运用中的发展

十五世纪时期尼德兰画家凡爱克最初创造油画之前，在欧洲古代时期大多都以胶彩画、蜡彩画、镶嵌画、壁画、单培拉的绘画方式为主。在经历了漫长悠久的历史变化过程的油画迄今为止已经有500多年的历史，产生了许多的流派，油画的绘画方式也日新月异，材料也不再局限与传统的颜料了。随着科技行业的迅速发展，综合材料发生了翻天覆地的改变，画家们的绘画意境和观念发生着巨大的转化，这与物质繁荣是密不可分的。画家们充分的认识到材料自身的独特的性质和审美价值，并在时代的进程中不断探求着新的材料，把材料运用到艺术创作中去，使艺术语言向材料自身转化，让它们在艺术创作中的艺术表现和造型表现上泛发出无穷无尽的闪光点，连接着整个绘画材料的历史。

　　立体主义的代表人物巴勃罗·毕加索开始将现实生活中已有的材料,如纸、玻璃以及图案加入到绘画创作中，综合材料与传统油画本身材料拼贴结合。产生了强烈视觉冲击力和独一无二的视觉融合。安东尼·塔皮埃斯以抽象艺术和绘画媒材的大胆运用闻名于世，他对材料的应用更为广泛，把日常生活中的材料贴上自己的标记来使用，不停的寻找和发掘新材料的运用，对综合材料和油画以及他对于绘画的物质性研究达到了相当的高度。他的创作上具有许多对社会的想法和心灵内涵，他在晚年时期大量关注与研究东方文化以及相应的哲学思想，晚年的作品从多个视角蕴含了东方的文化以及哲学思想。　二十世纪中晚期，涌出了很多综合材料应用的著名艺术家，如：让·杜布菲他使用沙子、泥土、环氧树脂、胶彩、纸材、固定剂等一些元素，参杂一个有各种材料与颜料的厚厚的底子，然后使这个底子达到一种可以触知、具有强力的体积感的事实，更好的表现了他广泛的题材。

　　中国油画的发展相对于西方油画较晚，油画传入对于我们来说是一种全新的画种，作为外来的艺术与我们的传统艺术有着很大的区别和差异。综合材料在油画的应用对于国外来说是一个油画材料的发展，中国油画在对西方油画的探索和运用中把自己的传统艺术融入其中形成了具有自身特色的绘画风格。王怀庆善于运用木材加入创作之中,他的作品大多以黑白系列为主, 《八宝》系列、《三双半筷子》等.他把现实的物品简单化的描绘出来,模糊了具象和抽象的边缘,形成了自己独有的风格.胡伟中国美术馆副馆长,在中央美术学院里主持“材料与表现工作室”研究综合材料的应用,推动着中国综合材料的发展。

（二） 综合材料运用中的情感表达

　　画家的创作激情主要来源于体验生活和感受生活，艺术中的材料对创作来说不仅是承载功能之物也是画家通过作品的描述表达对现实的感受。透明的玻璃、刚硬的钢铁、大小不一的石头、柔软的棉布、柔滑的丝绸，它们简单、淳朴，体现了各种材料质地内在美，这都需要画家去发掘、开拓。与此同时，材料的质地和视觉效果不同，在作品的呈现中给人的感觉是千差万别的。

　　安塞姆·基弗的作品（图一）是一个使用综合材料绘画出强烈反映时代性特征的代表性画家。他是战后德国新表现主义的画家，在绘画中他选用稻草，煤灰，土，石头，虫胶以及铅铁等金属元素，在画面上尽情挥洒情感，大而复杂的图像肌理具有强烈的视觉冲击和精神震撼。他的艺术富含丰富的象征意义是对德国战后人民生活环境的反省和思考，是人类在战后心灵和精神体现，具有一种充满痛苦与追索意味的历史使命感。由此可见，综合材料具有的特殊性与个人观念相结合，表述出对世间万物的认知和自己情感的表达，使画家的感情表达更为强烈，反映一定的时代感。

　　综合材料绘画具有情感性，不同材料给人的感觉是不同的，但材料本身是没有情感的，是画家根据材料的特性与自己的情感相结合来表达自己的情感和思想。现代画家朱进（图二）他擅长用泥土创作。他认为人类的文明是起源于泥土，显示出泥土本身所具有的浑厚、温暖的材质特性，这与他的返璞归真的精神追求是一致的，是其他的现代材料所体现不到的。把自己的创作称为“五色土绘画”。

（三） 综合材料运用中的视觉意义

　　综合材料加入油画后得到了更加丰富的效果,无论从形式的美感、材料的运用、视觉的冲击，都填补了传统油画中的单一性和被动性。画家们通过材料独有的特性与色彩相结合从而使画面上具有了一种特殊的立体效果，也可以使作品上带有装饰性的效果。以奥地利画家克里姆特的作品《吻》为例（图三），在这作品中他将大量的金、银、作为装饰，融入希腊，波斯和拜占庭风格的镶嵌画中，并用各种图形拼贴组合形成了一种严谨的构图，让创作上具备平面感和强烈的立体感的统一，达到一种低迷奢华的装饰性效果。画面上金色为主导的色调与各种金银片、铜、几何的装饰使这幅画艺术魅力和装饰感都推到了极致，给人带来一种视觉上的冲击力。

　　每个材料都具有自己独特的性质所以就会有不一样的肌理效果产生，肌理是综合材料应用中的一个基本绘画语言。材料的肌理可以超越质感的局限性将画家情感融入到材料表现之中让整个画面贯穿于一体。增进了画面层次感，表达了艺术向往和情感表达。画家许江是中国美术学院的院长，他的作品《对手弈》、《翻手覆手弈》、《世纪之弈》画面的语言符号以手套、棋子、油彩及其它材料构成，画面奇妙的把传统思想与现代表达方式相统一 ,直切主题，展示了中国和西方文化之间的划分（图四）。他的作品把“具象”和“抽象”融入在一起，他的创作凌驾了艺术的边限，不再局限于传统的视角，以一个独特的艺术视角,向我们展现了油画中材料单独有的魅力。