（一） 插画设计概念

插画，顾名思义，是穿插在图书中的“画”，但随着时代的发展与进步，插画也在发展，从我们小时候常看的四大名著中的人物绣像，木版插图等，随着现代科技和商业的发展，运用平面媒体及软件，来设计、制作的电子插画、广告文书插画等等也应运而生。

简单的讲，插画设计其实就是把各类文字语言、艺术家对世界观、人生观的认识、艺术美学的观念等转化为平面作品的一个转变过程。

不管是怎样的创作理念与创作载体，插画与绘画有着千丝万缕的关系，插画是从绘画的基础上演化而来的，从远古壁画到西欧文艺复兴的美术作品，无一不演示着插画的转变历程，插画真正的从绘画艺术脱离是从19世纪开始的，随着着报刊与图书产业的发展与繁荣，插画渐渐从绘画艺术的范畴内独立出来，成为绘画艺术的应用学科。20世纪到来之后，影视和数码产业蓬勃发展，插画的表现内涵飞跃拓展，如今插我们生活各个方面都有插画出现的影子。

（二）插画设计特点

插画是设计中的一种重要的表达方式，常以其直观的形象，有趣的画面和故事情节以及真实的生活感和感染力，在多个领域都有广泛的应用，主要涉及出版物、广告、商业宣传、游戏设计、影视动画、漫画卡通等。有较强的直观性和视觉冲击力。

插画故事性也是其最重要特征之一，同时，插画也寻求“虚幻的真实”，通过夸张、借喻的手法在作品中，反映出现实中并不存在，只存在人们幻想中的东西。有些作品在形式上相当写实，但实质上却是虚无缥缈和夸大的。

插画相对于纯艺术类的绘画来讲，纯艺术多数不是普通民众来评判其好坏的，基本上是由专业的刊物和艺术批评人来评判。相对而言，插画更加便于理解，比较接地气，不仅社会大众容易接受，评论也多来自普通人群。在消费群体上，插画更多的是一种服务性质的艺术，所以它面对的是出版、游戏以及影视制作等普通人群消费群体。

（三）插画设计分类

插画分类方面，仁者见仁智者见智，我粗略的按照以下几个大块分类：

商业插画：包括出版物的插图、电影与游戏人物场景设计和广告类别插画四种形式。实际在中国，插画已经实现了在平面和电子媒体、商业场馆、公众机构、商品包装等我们看到的一切可以用来传播信息的载体上传播的可能。

按插画绘画风格上分类：日本浮世绘插画、欧美的动画类插画、香港武侠小说类插画、韩国影视游戏插画。

除商业性插画外还有公益性插画，如讽刺性漫画。多用于对现实中出现的不良现象从另一个角度去分析和揭露。

（四）插画设计现状

随着社会经济的高速发展，大众对于文化精神类的需求日益增长，互联网的广泛应用以及电子游戏的发展给予插画设计新的生长土壤，种类也日渐繁多，可以说达到了空前的盛况， 重新拥有了活力。

越来越多年轻的插画师出现，他们都有个人的风格使得插画越来越有活力。在中国现在插画也很流行但还有西方市场繁荣，这主要是社会的整体审美层次决定的，但随着生活条件的改善，插画行业也在逐渐成为社会中的热门行业。

但在讽刺插画方面来讲，国外由于其社会环境的不同，讽刺插画发展还有着明显的滞后，西方一些老牌讽刺插画的出版社刊物已经拥有160多年的创刊历史，提供政治讽刺漫画、家庭漫画、社会漫画等内容，通过诙谐的讽刺手法描述社会热点问题。

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（二）国内外研究现状

国外由于其社会环境的不同，讽刺插画发展较为成熟，英国讽刺漫画杂志英国讽刺漫画杂志PunchCartoons:是英国传统讽刺漫画杂志之一，已经创刊100多年，出版包含政治讽刺类插画、家庭类插画、社会类插画等内容，通过幽默的讽刺手法表述社会上的热点问题。英国插画师John Holcroft，其作品风格幽默又具有一定的讽刺性，杷威尔·库亲思(Pawel Kuczynski)是著名的波兰插画师，其作品精致缜密，想象力与创造力丰富，童趣盎然，更重要的是带有一种讽刺社会的意境。

但在关于反映人们生活在雾霾中的插画方面，多见于报刊与图书的小插画，为了配合文本多是单张和少数几张，多是直白的表述性的表达，虽然能够表达一定的内涵和意义，但是不能起到强烈警醒的作用，无法引起人们对当代环境现状的思考。

插画是视觉传达艺术中的普通一种但又是别样的存在，它是大众化的艺术，古老又紧贴时代，它将艺术传达的方式变得直观亲民而又不失内涵，而其中的讽刺插画更是将这种内涵发挥到了极致，刺激人类社会进步发展中不好的一面，甚至在政治与经济中起到了不可小视的作用，可以说在一定程度上讽刺性插画改变了社会。现代社会环境的热点雾霾与讽刺性插画相结合，对于环境的改善上将起到很大的作用，同时雾霾作为现代社会的负面产物，雾霾的讽刺性插画必然会受到更多的艺术家和读者的关注热点，蕴含着巨大的创作空间与潜力，值得设计师们探索与认知。