摘要：巴金是中国乃至享誉全球的文学大师，他通过文学创作，塑造了一系列著名的人物形象。其中给人留下最深印象的是他创造的“多余人”系列。巴金的《家》、《寒夜》等作品中人物的塑造，是在延续俄国“零余者”的基础上，又增加了中国国情特色。作者笔下的这些人物也是生活在中国大背景下，在旧社会向新社会过渡的时代，在封建传统继续束缚着当时年轻人思想时候，受过良好教育的知识分子夹在这种压抑环境下的，也由于自身的性格的不足，使得他们只能愤世嫉俗，最终因无力改变社会大环境而终日碌碌无为，孤苦潦倒一生。本文从巴金笔下多余人的生长环境，以及他们自己的原因去分析，来得出“多余人”其实并不多余，有他的积极作用。

关键词：巴金；多余人；形象 

20世纪初，对近代中国人民来说是一个困难时期，也是中国文化发生重大变迁的时期。自五四运动以来，中国的社会结构发生了巨大变化，影响了文化机制。当时，西方思想潮对很多中国青年产生了深刻的影响，给中国的传统文化带来了前所未有的冲击。在这段伟大的社会断裂时期，时代的变迁是非常困难的，已经形成的价值观念和思想观念都在发生着变化。这种变化深刻地影响着社会精英——知识分子。他们在传统文化和现代文化之间徘徊，犹豫。他们试着找出路，但是旧的文化在拖着他们，新的文化在指导他们前进，在这两种文化的引导下，一部分知识分子养成了勇敢和怯懦、进步和退却的双重性格。这种性格特征在巴金小说《家》、《雾》和《寒夜》中得到淋漓尽致的展现，从而构成了巴金小说中一个具有显著标志的人物系列——中国式的“多余人”。巴金笔下多余人形象，具有独特的审美价值和意义。在时代变迁迅猛的当今，研究“多余人”的课题比较多，但在本文中主要对巴金笔下“多余人”的外不环境因素和内在性格表现来进行分析和研究，并通过巴金在作品中会塑造与“多余人”对立的人物的现象来对巴金心理倾向进行分析。