摘  要：八零后作家多以忧伤冷漠的写作风格见长，叙事中往往有难以掩饰的无奈消极情绪，不同于其他八零后作家，文珍以别具一格的炼字叙事聚焦大城市中青年男女的爱情，她的小说是一个动态的建构过程，不单单是随处可见的绝望消极，亦或是放纵青春的摇旗呐喊，而是以责任，重建，成长为主的时代意识。作家探寻的是青年人青春却沧桑的内心世界，在历经抵抗，谈判，妥协之后，文珍小说中透露出了这样一种时代意识——即成为一个真正意义上有责任感的主体。青年们总要学会成长，打破残酷的生存困境，不在自己编织的幻想中自怜自艾，从真正意义上面对现实生活，也终于明白愤懑与绝望之后是生命的救赎与觉醒。

关键词：文珍；小说；时代精神

 八零后写作被认为是一种青春式写作，作家多以忧伤冷漠的写作风格见长，叙事中往往有难以掩饰的无奈消极情绪，在这个以消费为主导的时代往往表现出一些共性的特征。他们之中不论是激进如韩寒般抨击应试教育，尖酸刻薄，个性鲜明，亦或是逃避如郭敬明一般躲在自己用黏湿文艺腔精心搭建的梦幻城堡中“悲伤逆流成河”无不是一种“发声”，青年们不厌其烦用忧郁，冷漠风格去抵抗主流世界，对抗世界高尚主流价值观的方法就是反其道而行之，变得逃避责任，追求与众不同。

不同于其他八零后作家，文珍以别具一格的炼字叙事聚焦大城市中青年男女的爱情，她的小说是一个动态的建构过程，不单单是随处可见的绝望消极，亦或是放纵青春的摇旗呐喊，而是以责任，重建，成长为主的时代意识。大时代背景下，越来越多的青年人选择去大城市打拼，或者大学毕业留在大城市渴望有一份可观的收入和长远的未来，她的故事往往是“大城”里的“小爱”，人们趋之若鹜的都市仿佛一个玻璃建造的精致建筑，五彩缤纷的光束投射下来迷乱了玻璃墙外拿着行李人的双眼，但只有身处在穹顶之下的人们才知道，阳光是没有温度情感的折射，纸醉金迷也只属于少数不知道弯腰需要几秒钟的骄傲的人们。故事可能发生在安翔路，可能是北四环十四楼的一间出租屋，也有可能在中关村青年公寓的床上...... 城市明明那么大，他们却只能龟缩在狭窄的空间里重复无数个相同昨天。在日复一日索然无味的工作中渐渐失去了之前的热情与希望，同其他人一样陷入了生存困境，面对这样的残酷，主人公们俨然在下陷过程中渐渐意识到责任这个词意味着什么，继而青年的主体性开始以繁华都市为背景重新建立，最终生命意识开始觉醒，伴随着青年们的成长，一切豁然开朗。