明代浙派的创始人戴进的艺术风格奇力新颖、继往开来，创一代新风，在当时的影响非常广泛，上下纷纷俯偃，以至蔚然成派。戴进的一生并不是一帆风顺的，曾进入宫中但是因同行相妒，受到谗言被贬，回到家乡后潜心作画成为一代大师。然而后人对戴进与其所创的浙派艺术的评价却褒贬不一。本文就戴进的艺术特色以及笔墨风韵做了简要分析，并试图结合近现代中国美术史和自身创作经验探讨戴进的艺术对后世的影响。

从这些作品来看，戴进的画风日趋成熟，形成自身独具的特色，画面雄劲简逸；潇洒流畅，表现出了行家、利家兼具的集大成面貌。戴进上学古人，但是并没有学古泥古，只图其表，他习百家之长；融会贯通，通过自己对自然山水的亲身感受，变其他法为自法，这就是一种自主的创造能力。这种自主的创造能力来源于画家本身的勤学多思，完全是画家的个人的独特风貌。这种自主创造的能力是多么的难能可贵我在这次的毕业创作中完全体会到了，那么多的艺术语言已被先人们表述过，想要另辟蹊径难上加难，需要创作人对生活，对自然都要有深刻的体会，这也使得戴进成为中国画画坛上的一位历史性人物。在中国绘画屡至顶峰、大师辈出的宋元以后，在皇权文化意识高涨的明代前期，戴进正是以其自主的独创力，继往开来，创一代新风，使得一时上下纷纷俯偃以至蔚然成派，戴进千古的艺术地位亦于此奠定。

戴进是作为一代宗师,浙派的开创者,在艺术史上前绪唐宋,后接明清,其艺术成就更是功不可没，其创造的精神法则和笔墨意蕴始终不会消失。他的绘画以其对后世所起的作用和价值,不但不会退出历史舞台,而且将产生永不磨灭的影响[5]。我在创作的时候大量借鉴了戴进的笔墨，在山石上的处理上，我以快速的运笔勾勒出其外部轮廓，留出飞白，皴法以大斧劈皴为主加上淡墨的晕染，这样处理后山石浑厚、苍润。构图上分为近、中、远三个部分，运用这三个部分的对比使得画面更加有层次感，近山以皴法为主，远山以晕染为主，在一些细节上的处理也不敢有一丝的掉以轻心。这都是这位大师给我们留下的艺术财富，结合了院体的工致绚丽，文人画潇远疏淡，使我受益匪浅。