摘要：女高音歌剧《魔笛》无疑是被人们称为"音乐神童"的莫扎特生平的最后一部女高音歌剧。在莫扎特的四部女高音歌剧——《费加罗的婚礼》《唐璜》《魔笛》《后宫诱逃》中，《魔笛》无疑是最具国际影响和最具代表性的经典之作。其中人物夜后是这整部歌剧作品中的一个最具灵魂代表性的人物，她冷漠、无情、神秘而威严。同时她又十分渴望能够拥有这一位女高音母亲的温柔。所以从夜后身上她所表现出的这种矛盾性和女高音歌曲的这种戏剧性是我们理解和推动该作品片段剧情发展的一个重要的关键。八度大跳、长短句相互巧妙的结合等等，都在向人们突出夜后的歌剧形象。那么演唱时我们如何正确操作才能把莫扎特的各种发声方法和练习的技巧充分应用到一起来融入演绎到莫扎特歌剧的每一部作品当中去。本文主要通过对莫扎特歌剧《魔笛》的其中一段创作过程背景和其中一段剧情的详细讲解介绍，及对莫扎特歌剧对于演唱的选段《复仇的火焰在我心中燃烧》中对于演唱曲谱(也包括对于乐谱的主体节奏、曲式；咬字吐字、共鸣音和腔体等)的深入理解接下来详细介绍浅析该作品演唱片段的夜后发声演唱艺术的特征及夜后演唱片段发声方法和练习的技巧，以供参考。

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关键词  复仇的火焰在我心中燃烧；艺术特征；演唱技巧

目录

摘要

Abstract

1 绪论-2

2 歌剧《魔笛》的创作背景-3

2.1 莫扎特的生平简介-3

2.2《魔笛》的创作背景..3 

3 歌剧选段《复仇的火焰在我心中燃烧》的艺术特征-5

3.1《复仇的火焰在我心中燃烧》的旋律特征-5

3.2《复仇的火焰在我心中燃烧》的曲式分析.5

4 歌剧选段《复仇的火焰在我心中燃烧》的演唱技巧..8

4.1 气息与共鸣.8

4.2 装饰音与跳音.9

4.3 咬字的运用.11

4.4 情感的处理.11

结论-13

参考文献-14

致谢-15