内容摘要：视线，即用眼睛看东西时，眼睛与物体间假象出的直线，始于眼睛，最后也归于眼睛。眼睛是表达人内心世界的媒介，在舞蹈中，“视线”一般是由至少两个以上的人物,两个以上的人物的视线就将构成“视线关系”。视线关系有其多种表达方式,更由于视线的关系不同,人物行为关系的,构建成不同的舞蹈空间。本篇论文以“视线”为论点，论述“视线”在舞蹈创作中应该如何表现出双方的关系。通过现有的文献研究发现与“视线”相关的研究,从不同的舞蹈作品中进行深入观看分析再结合自己的所学，自己所创作的作品来阐述“视线”在舞蹈中的作用，结合现实编排中所出现的实际情况以及在观看作品中“视线”在表达人物的情感表现来分析“视线”在舞蹈中的运用。在阅读王玫老师的《舞蹈调度的王玫研究》中，王玫老师把舞蹈进行了深入分析使得在“视线”关系的分析上提供了很大的参考。随着舞蹈编创中对“视线”的逐渐运用与重视，“视线”已从舞蹈编创的附属品变成一种在编创中不可忽视的另一种表达，它可以让编创者不执意的被困在原有的编创模式里，得到一个新的方法，得到更多的编创可能性，进行深入细致地研究,通过举例说明,论证舞蹈创作中的视线与空间的关系。

关键词：视线 舞台展现 作品编创

目录

内容摘要

Abstract

一、“视线”与“视线”的功能性-1

（一）何为“视线”-1

（二）“视线”的功能性-1

二、 “视线”在舞台上的运用-2

（一）作品中不同“视线”的意义-2

（二）“视线”在运作中的作用-2

1.“视线”的运动轨迹-2

2.“视线”的点和面-3

三、舞蹈《我的阿依莫》中视线的运用-4

（一）舞蹈《我的阿依莫》简介 -4

（二）舞蹈《我的阿依莫》中“视线”的运用方式和表现方法-4

四、结论-6

五、参考文献-6