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【摘要】山河犹在,故人离散,这是一个最好的时代,也是一个最坏的时代。《山河故人》的艺术特征不同于贾樟柯导演以往的任何一部电影,不管是调色,画幅、时间切换还是场景都与《三峡好人》、《小武》、《站台》等他之前的作品有着截然不同的风格。它继承了贾樟柯一贯的人道主义精神和现实主义,虽然他的聚焦点不再是底层人民,但是这并不妨碍《山河故人》仍然是近几年不可多得的好片子。但对比贾导自身所拍电影,我们可以明显看出棱角磨平的悲伤。 【关键词】艺术,时代,贾樟柯,《山河故人》,家庭,电影,符号,过去
目 录 摘 要 Abstract 序言-1 (一)研究背景-1 (二)研究目的-1 (三)研究现状-1 (四)研究内容-1 一、主题表达:山河犹在,故人离散-1 (一)角色设置-1 (二)情节设置:充满回忆的平淡过往-3 (三)主题总结:那一声无力的叹息-4 二、《山河故人》的艺术特征-4 (一)画面构图-5 (二)景别使用-6 (三)声音元素-6 (四)时空建构艺术-7 (五)语言运用-7 三、《山河故人》中的符号-8 (一)扛关刀的男孩-8 (二)枪-9 (三)烟花和炸药-9 (四)飞机-9 (五)喜帖与钥匙-9 (六)加油站-9 (七)美发宝-10 四、《山河故人》的影视美学特征-10 (一)综合性-10 (二)技术性-11 (三)逼真性和假定性共存-11 五、《山河故人》的精神解构-11 (一)忘年之恋背后充斥着懦弱-11 (二)涛独立的精神世界-12 (三)张晋生不稳定的情绪状态-12 总结-12 注释-14 参考文献-15 致谢-16 |