摘  要：《风筝误》是李渔的喜剧名作。本文通过情节设置、人物塑造、科诨艺术、叙事线索以及叙事视角五个角度来分析《风筝误》的叙事艺术，探讨《风筝误》的叙事技巧。本文主要分析《风筝误》通过一系列的误会来达到情节的曲折离奇效果，运用对比的手法来塑造人物，运用科诨艺术来分析其喜剧特色，同时分析其叙事线索与叙事视角中的零聚焦与内聚焦视角。 

关键词：《风筝误》；李渔；叙事艺术 

李渔原名仙侣，号笠翁，字笠鸿。明末清初著名的戏曲理论家和戏曲家，著有戏曲集《笠翁十种曲》（又叫《笠翁传奇十种》）和戏曲理论著作《闲情偶寄》，而《风筝误》便是《笠翁传奇十种》里的喜剧名篇。《风筝误》在叙事艺术方面具有显著特征，值得深入分析和探讨。所以本文从曲折离奇的情节设置、匠心独具的人物塑造、饶有风趣的科诨艺术、双管齐下的叙事线索以及别具一格的叙事视角等五个方面来对《风筝误》的叙事艺术进行分析。

一 曲折离奇的情节设置

《风筝误》作为一部喜剧作品，作者为了增强喜剧性的效果，在情节上设置了一系列的误会。朴斋先生的眉批道：“造物颠倒英雄，全在一个误字。认误为真，认真作误，则造物之计穷矣。”戏曲《风筝误》里，误会无处不在。在《风筝误》的开头就提到：“好事从来由错误”，在结尾处第二十九出《诧美》[尾声]中又再一次提到“错误”。误会几乎贯穿了《风筝误》的整个故事，在故事情节中处处存在着误会。