探析张艺谋电影中的女性形象塑造_广播电视编导.doc

资料分类:人文社会 上传会员:陈老师 更新时间:2013-09-20
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摘要:本论文主要解析张艺谋的代表作品中所出现的女性形象、女性性格以及张艺谋所想表现的女性的精神世界。

   本文主要将张艺谋作品里的女性形象分为两种:

   (一)看外表弱实质倔强型。代表人物:1.《红高粱》——九儿 2.《菊豆》 3.《秋菊打官司》——秋菊 4.《一个都不能少》——魏敏芝5.《我的父亲母亲》——招娣 (二)外表光鲜实质软弱型。代表人物:1.《大红灯笼高高挂》——颂莲 2.《摇啊摇摇到外婆桥》——小金宝

   将两种截然不同的性格人物进行对比,通过对比找寻张艺谋所要呈现的女性的不同面,解析他通过个别女性形象要表现的不同社会环境和形态的人性。

关键词:张艺谋 女性 性格 倔强 软弱

 

女性主体性的生成是一个艰辛漫长的过程(18)张艺谋电影的女性意识是显而易见的,女性形象在张艺谋的电影里起到了至关重要的作用。(19)张艺谋曾说:“我的影片都以女性为主角……首先是小说家们在表现女性方面写得不错”,“中国文学里的主角,还是以女性为主。刻画得最好的,也是以女性为主……另一方面是中国文学里的女性比男性复杂一点,创作者都知道把任务放在一个负责而且障碍比较多的环境,要刻画情节就比较容易”,从中可见艺术家形象再创造中的创作倾向及价值观念,这也正是张艺谋电影女性形象具有共同特性的主观原凶之一(20)总而言之,张艺谋电影中的女性意识,并不是一种偶然的巧合,更不是一种极端的“女性主义”。他的每部影片中都显性或隐性的带着强烈的追寻女性的历史特征、历史起源的冲动,它通过女性创世纪的那种博大之爱的诠释,通过“女性神话”的展现去表现女性意识,其真实意义是超性别的。他通过对不同女性命运的刻画,反映的是时代的变化和民族的发展。所以,尽管张艺谋电影像整个中国电影一样,被历史语境所制约,当然也被他自己的局限所限制,常常具有某些先天或者后天的局限性,但是,张艺谋始终都是他自己。他仍然比这个时代的几乎所有的电影人更具有创造力。而“张艺谋”也不再只是一个电影人,更是一种符号,一种具有症候性的、涵义丰富的文化现象,他影片中个性鲜明的女性形象在特定的历史文化背景下,蕴含着一种深厚的民族意蕴和浓郁的民族特色,闪耀出灼灼光辉!

 

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上传会员 陈老师 对本文的描述:女性主体性的生成是一个艰辛漫长的过程张艺谋电影的女性意识是显而易见的,女性形象在张艺谋的电影里起到了至关重要的作用。......
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