摘  要：80后作家颜歌越来越受到主流文坛的关注。现有的评论文章大多从宏观的层面出发，对颜歌的整体创作作出梳理和评介；或者从形式的层面对颜歌的单本长篇进行结构、叙述者、语言等方面的分析。基于上述情况，本文将以《我们家》为研读对象，立足于文本细读，分析作品中几个重要的人物形象；认为《我们家》的特殊叙事视角为其增添了喜剧色彩，但喜剧外衣下又具有现实主义的悲剧内涵，小说充满了通俗与轻盈的时代品格。

关键词：颜歌；《我们家》；人物形象；现实主义；时代品格

发表于《收获》杂志上的《我们家》获得了第十一届华语文学传媒大奖年度新人奖，这也使颜歌逐渐进入主流文坛的视野。2002年颜歌参加了上海新概念作文大赛的复赛，与郭敬明共同获得一等奖。但是在郭敬明这颗冉冉升起的写作明星的光芒下，颜歌的存在感十分微弱，年轻的90后读者更熟悉的是郭敬明的作品及其麾下一系列的最世文化。80后作家们的出道之路大致看来有两种：一种是通过参加《萌芽》发起的新概念作文大赛获得奖项从而赢得知名度，代表作家有韩寒、郭敬明、笛安、张悦然、颜歌等；一种是比较传统的写作道路，即在严肃的权威的文学刊物上发表作品，逐渐获得主流文坛的认可，代表作家有甫跃辉、郑小驴、马金莲等。前一种类型的作家大多进行商业式的写作，后一种作家则大多进行严肃文学的创作。评论界对于颜歌的关注，或者说对于整个80后作家群体的专业评价，也从一开始的集体沉默，逐渐随着他们的渐成气候而日益增多。近几年研究颜歌的论文渐渐多了起来，多集中在她转型之后的创作上。虽然颜歌通过参加新概念作文大赛而出名，但是她并没有走上商业写作的道路。少了包装炒作自然吸引不了大众的眼球，幸运的是拥有比较大的创作自由度，可以朝着严肃文学的方向不断努力。但是身处商品经济时代，颜歌的这种努力在一开始使她失去一部分读者，又不被评论界关注，也就是说，在她的创作之初甚至之后都处于一种独自探索的状态，她在边缘地带默默构筑着自己的文学世界，带着勃勃的“野心”，终于架构起独一无二的文学空间，开始在文学地理版图上占有一席之地。