摘要：由沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特谱曲的歌剧《狄托的仁慈》，创作于莫扎特生命中的最后一年。这部作品是有波西米亚王国的贵族同盟委托，是为了庆祝神圣罗马帝国皇帝利奥波德二世担任波西米亚国王而作。这部正歌剧是在短时间内创作完成的，极有可能是莫扎特未解决现实的资金困难而不得已的无奈之举。虽然没有经过深思熟虑，歌剧依然获得了比较广泛的受众，并且是目前为止所有以“狄托的仁慈”为标题的歌剧中被演出最多的。歌剧中著名的女中音咏叹调《我走，我走》是莫扎特为首演之时饰演塞斯托的阉人歌唱家而创作，具有极高的演唱难度。本文一共分为五个主要的部分，第一部分是歌剧《狄托的仁慈》创作背景介绍；第二部分是歌剧《狄托的仁慈》的演出情况概述；第三部分是歌剧《狄托的仁慈》的相关评论；第四部分是歌剧《狄托的仁慈》剧情概述，分两幕进行呈现；第五部分是歌剧中著名的女中音咏叹调《我走，我走》的演唱分析，以音乐形态为依据划分为三部分，每一个部分都有需要注意的要点，结合歌剧中的谱例，对所有要点进行针对性的分析。

关键词：狄托的仁慈；女中音；咏叹调；演唱分析

目录

摘要

Abstract

引    言-1

一、歌剧《狄托的仁慈》创作背景介绍-3

二、歌剧《狄托的仁慈》的演出情况概述-5

三、歌剧《狄托的仁慈》的相关评论-6

四、歌剧《狄托的仁慈》剧情概述-7

五、女中音咏叹调《我走，我走》的演唱诠释-9

（一）慢板——塞斯托在纠结中决定行动-9

1.大跨度音程的演唱技巧-9

2.多音音节在演唱中的连贯性-10

（二）快板——渴求爱人的最后一瞥-10

1.长倚音在演唱中的注意事项-10

2.切分节奏在演唱中的注意事项-11

3.“顺波音”演唱效果的处理-11

（三）非常快的快板——为爱而不惜一切代价的誓词-12

1.快速演唱时的歌唱状态保持-12

2.持续四小节华彩的音准和气息控制-12

3.颤音的演唱技巧-13

结    论-14

参考文献-15