摘要： 作为鲁迅小说集的收尾，《故事新编》研究虽不及《呐喊》、《彷徨》那样饱和，但随着多元视角的展开而日益丰盛，其形象特征研究也是一大热点。然而如何以文本为主，将作品中的形象特征与鲁迅前期小说形象特征和当代相关作品形象特征联系起来，进行一个较为全面的阐释，是一个值得深思的话题，而这也是本文的主要研究目的。基于此，本选择了文献研究、比较研究、归纳法、跨学科交叉等方法来进行研究。

本文分六章来论述鲁迅《故事新编》的形象特征。绪论主要综述了国内外相关研究、研究方法和意义及本文的研究思路；第二章以《故事新编》具体文本为基，概述八篇文本三类主要人物的基本形象特征；第三章廓清形象的构思变化总结出三种形象类型的人物原型被消解性；第四章论《故事新编》形象与前期小说形象的延展关系，并梳理出人物形象所处的两种对立环境与其背后统一的鲁迅形象；第五章通过对比《故事新编》形象与当代相关小说形象，阐释《故事新编》形象的启发性。第六章结论部分总结形象特征。

总之，本文立于文本，是对过去近一个世纪《故事新编》形象特征研究的一次系统性归纳和阶段性回顾，也是一个起点，以便此后研究能在更为全面、系统的视域内补充之、完善之。

关键词：鲁迅  《故事新编》  形象特征

目录

摘要

Abstract

1 绪论-1

1.1  国内外研究现状综述及评价-1

1.1.1  国内研究现状-1

1.1.2  国外研究现状-5

1.2  研究意义及方法-7

1.2.1  研究意义-7

1.2.2  研究方法-7

1.3  研究思路-8

2 《故事新编》主要人物的基本形象特征-10

2.1  觉醒、苦闷、复仇：古代神话传说的中国英雄：-10

2.1.1  觉醒的女娲-10

2.1.2  苦闷的羿-11

2.1.3  复仇的眉间尺与宴之敖者-12

2.2  实干、智慧、无奈：历史中的中国脊梁：-13

2.2.1  “乡下人”大禹-13

2.2.2  为民请命的墨子-14

2.3  退却、迂腐、矛盾：被批判的中国文人：-15

2.3.1  虚伪的伯夷与叔齐-15

2.3.2  矛盾的老子-16

2.3.3  被涂饰的庄子-17

3 《故事新编》形象的消解性-19

3.1  从“缘由”到“结局”的创作结构-19

3.1.1  《补天》：缘起阶段-19

3.1.2  《铸剑》、《奔月》：中止与转变-20

3.1.3  《非攻》、《理水》：高潮阶段-21

3.1.4  《采薇》、《出关》、《起死》：消解的总结局-21

3.2 形象的消解性：由崇高至荒诞-21

3.2.1  人物原型的定义-21

3.2.2  被消解的人物原型-23

4 《故事新编》形象的延展性与对立统一性-26

4.1  形象的延展性：从揭露到消解-26

4.1.1  形象塑造的不同侧重点-26

4.1.2  形象塑造的延续性-27

4.2  形象的对立性：性别对立与价值对立-28

4.2.1  男性-女性的对立环境-28

4.2.2  超人-末人的对立环境-30

4.3  形象的统一性：突出的鲁迅形象-31

4.3.1  向传统宣战的鲁迅形象-31

4.3.2  在传统中思索的鲁迅形象-32

5 《故事新编》形象的当代启发性-34

5.1 从眉间尺到阮海阔：逐渐虚无的复仇者形象-34

5.1.1  复仇者形象的相似点-34

5.1.2  复仇者形象的不同-35

5.2  返回“缘由”：《故事新编》形象的启发性-36

5.2.1  形象的规律性-36

5.2.2  形象的独特性-37

6  结论-38

参考文献-40

致谢-43