摘  要：曹文轩的成长小说以塑造男性少年形象为中心，但小说中仍然塑造了许多与主人公相关的女性形象。这些女性形象有的是主人公的同龄人，有的是长辈，这些形象都寄寓了作者对于“古典美”的美好憧憬，表现了对于女性的关爱。但是，作为一个有着深厚传统文化底蕴的男性作家，曹文轩不可避免的将自己的男性主权意识带入作品，维护男性的尊严，从而在有意无意间将女性作为男性的附属和参照出现。

关键词：曹文轩；成长小说；女性形象

曹文轩曾评论沈从文：“女性是可爱的……她们之不成熟，她们之婴儿气息，还抑制了我们的邪恶余年。世界仿佛因有了她们，也变得宁静了许多，圣洁了许多。” [1]（P290）这一席话也恰恰是曹文轩小说中所追求的如水般温情的女子。曹文轩的《草房子》、《红瓦》、《根鸟》三部小说被称为“成长小说三部曲”，[3]而之后曹文轩的一系列作品如《山羊不吃天堂草》、《青铜葵花》也可纳入这类小说的范畴。虽然这类成长小说以塑造男性少年形象为中心，但其小说中仍然不乏个性特点突出的女性形象。曹文轩喜欢水，喜欢水性，这也导致其作品中的人物形象充满着水的柔与古典气质，而这样的轻与柔在女性形象上得到了更为充分的体现。这些女性形象无论是长辈还是同龄人，她们都表现出作者对于“古典美”的美好追求，体现出对于女性美的赞赏，对于女性的关爱。但是另一方面，作为一个有着深厚传统文化底蕴的男性作家，曹文轩不可避免的将自己的男性主权意识带入作品，维护男性的尊严，从而有意无意间使他笔下的女性形象作为男性的附属和参照出现，弱化了女性的主体意识，书中的女性形象似有似无的成为被动的存在、缄默的客体。