摘  要：在鲁迅的《故事新编》中，量少却精准的色彩运用在全书整体上都起到了画龙点睛的效用，特别是《铸剑》一文中，青色和黑色作为贯穿文本的一对主要色调，在环境域和心理情感域都有着不可忽视的特殊意义，不仅代表性的点染了外部环境和主要个体的外在表征，更象征了主角和作者的内心色彩，是其情绪和思想的隐喻。同时，于文本本身而言，青与黑相辅相成地促就了文章悲壮浪漫又奇诡的美学风格的形成，体现了鲁迅精湛的艺术表现力和深邃又极具个性的思想。

关键词：鲁迅；铸剑；青；黑；思想

一 《故事新编》与《铸剑》

《故事新编》是鲁迅留存于世的最后一部重要的作品集，“诞生于鲁迅身心交瘁、内外交困期，但整体风格却显示出前所未有的从容、充裕、幽默和洒脱”[1]，但这部特别的作品自90年代以来才逐渐引发外界的重视。而《铸剑》是鲁迅自认为在整个《故事新编》中写的“较为认真”[2]的作品，极为悲壮奇诡、充满想象力。在考察《铸剑》的写作背景特别是其完成年限时，会发现在断代上存在一个惹人争议的矛盾。《故事新编》中《铸剑》篇末记为1926年10月作，《故事新编》的序言里鲁迅说到《铸剑》是1926年秋天自己在一个人住在厦门石屋时写的。然而鲁迅的日记又记载《铸剑》写毕于1927年4月。一般认为日记的记载更为可信，而且根据日期的先后，后一个显然更有说服力，即便此文的确在1926年已完成，也无法算做定稿。即丸尾常喜所推测的，《铸剑》在完成的过程中因鲁迅奔赴广州、执笔《奔月》而一时中断，翌年才续写完毕[3]。故而可以说，1925年他被卷入中国现代史激流的大背景，以及1926年10月写完《华盖集续编》的小引和《坟》的题记引起的剧烈的心灵激荡都一定程度上触发了《铸剑》的创作。其实自1923年到1924年，鲁迅便处在风云激荡的人生变革中，沉疴肺病卷土重来，和周作人决裂搬出，辗转寻找新住所，在高校间奔波授课等。依照《铸剑》或者说整个《故事新编》的诞生背景，无论是时代大背景还是作者的个人遭际，再联系其风格，种种特殊性和相悖性，都赋予了《铸剑》被深入解读的价值。